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首页 > 中国画家沙龙 > 策展人专区 > 从解构到重构--策展人时代的困惑

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策展人专区

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标　题：
内　容：	10月17日，由黄专、约翰·海雅特联合策划的展览--"国家遗产：一项关于视觉政治史的研究"，在深圳OCT当代艺术中心拉开了帷幕。<br /> 　　要知道，这可不是一个单纯的视觉艺术展，按主办方的官方标准说法应该叫做"文化视觉史研究项目"。于是，我们看到了王广义、汪建伟、卢昊、曾力、隋建国等几位艺术家的作品，与巫鸿、汪晖、赵汀阳三位学者的重要论文呈互相联系、相互补充的态势，构成了眼前这一接近档案文献式的展示流程。<br /> 　　“国家遗产”这一命题，显然是旨在探讨中国近现代“国家”概念形成过程中的思想史和视觉史意义。“也许每个艺术家在完成自己作品方案时的想法，不一定跟我相同。但是，‘遗产’这个观念深化了他们做的东西。”与此同时，策展人黄专也坦言，“为了配合这次展览的主题，艺术家都作出了不同程度的牺牲，作品的完整性被破坏掉了。”<br /> 　　是的，相信这也是此次展览给不少观者的一个普遍印象：展览的主角似乎不是展厅里的艺术品，更不是艺术家……而是展览主题本身，以及提出该主题的策展人和围绕着主题扯得昏天暗地的研讨会。<br /> 　　所以，我们在现场看到了艺术家们所展示出的旧作都为此作出了一些调整，如摄影师曾力拍摄水钢的照片被策展方用作与找来的领导人视察水钢的历史照片进行了等比例展出，而隋建国作品《大提速》中的声音部分也被取消……同时，我们在现场也找到了这种特殊安排的合理解释——服从性。“我看重的是展览后的研讨会部分，展览只是讨论的素材。”正如黄专所说，若把一次展览看作是一部电影的话，那么艺术家也就等同于进行着角色扮演的大小明星，而策展人则是导演这一身份，对展览起着决定性的作用。<br /> 　　对此，中国艺术研究院教授顾森则另有见解，他在研讨会上表示，这一主题让展览变得沉重、紧张，自己都没有完全看懂，还说：“他（隋建国）有一种很好很放松的心态，做这件作品是其乐无穷的。但是一旦把这个作品（《大提速》）和国家制度、社会改革联系在一起，就显得太过沉重了。”<br /> 　　事实上，今天的艺术圈，“策展人的时代是否到来”的问题一直在热议中。特别是近几年发展很快的中国当代艺术，至今都没有建立一种良性的艺术机制，尤其是策展机制，所以策展人更多的时候是在跟画廊、艺术机构、艺术家、艺术资本“博弈”，试图寻求一个较好的结合点。于是，旁人不难发现，中国当前的情况是市场、策展人和批评家将“话语权”紧紧掌握在手中。这一不争的事实，表明了国内的策展人与西方国家不同，并不只是提供策划方案，负责展览的实施，保证展览的学术性，他们还像“全能战士”一样，扮演着包括拉赞助、做展览、联系艺术家，甚至展览结束后还得向收藏家推荐作品等一整条流程中的各个关键角色。对于今天国内多如牛毛、良莠不齐的大小展览来讲，显然这也是其中的一个问题所在。
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