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首页 > 中国画家沙龙 > 美术批评 > 边缘化的策展人——朱其专访(一)

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美术批评

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标　题：
内　容：	Artnews：你说的这个问题就是我们今天要讨论的问题，由于现在的市场体制化或者策展人的体制化、商业化的现象，有一种说法认为策展人正在消亡，您认同这种说法吗？<br /> <br /> 朱其：策展人倒也不是说一定会消亡，只是他的作用在削弱。由于大家都在争先恐后的做交易，那么大家既不讨论问题，也不看书、思考。其实批评家能参与的工作，我想主要是参加讨论、批评和推进艺术的基础研究或者一些公众教育，总结过去30年的艺术史。当然他做这个工作不可能凭空做的，必须要有一定的资金的支持，批评家也是人，也需要生活，你不是说你们都在拼命挣钱做交易，总不能让他骑着破自行车做研究吧，这是不现实的。就算他愿意骑着破自行车做研究，那他出国的经费谁给？即使是自己借了钱出国，那么他在蓬皮杜中心的书店，他要买书，一本画册就要800块钱，一本学术著作就要200、300块钱，他哪有这么多钱买著作？即使把著作买回来了，花几年时间翻译出版，那么谁来出版？这也是个问题。像我最近3、4年联系了好多出版社，我说应该多翻译一些最近20年的艺术理论，但是没有出版社愿意做这个事情，也没有一个收藏家愿意赞助这个事情。也许他宁可花500万买一张比较差的画，不愿意花5万块钱去赞助一次学术出版，这是艺术界比较严峻的问题。<br /> <br /> Artnews：那您认为策展人的功能的学术性是如何保证的呢？是不是得看策展人水平呢？<br /> <br /> 朱其：因为在国外，策展人有几个体制保障，一个可能是大学教授的工资，相当于一般的中产阶级，能保证基本收入，如果要出版要做小型展览，大学也有画廊和美术馆也可以提供一定的资金支持，他可以不去做商业展览，他在自己的大学也可以做一些中小型的活动。其次他有双年展，有基金会、美术馆，如果一个策展人达到一定的学术水准和艺术圈公认的知名度后，获得这些资金不是很困难的事情，而且国外重要的策展人是不需要跟商业画廊发生关系的。但是在中国，你就是排在前五位的策展人，其实你也没有任何一种学术基金或者学术体制可以去申请经费，所以你也不得不跟各种商业画廊合作。策展人的现状我觉得与独立电影导演比较像，和商业画廊合作，做一些展览，获得一些收入保障，同时再做几个不挣钱的学术展览。这可能是最近几年的一种生存模式。<br /> <br /> Artnews：是不是像独立策展人跟我们说的体制内，就是说美术馆、博物馆这种专业的策展人相比来说，他介入的因素更大一些呢？因为他要牵涉的资金问题、场地问题，受到的影响因素更大。<br /> <br /> 朱其：你说是在中国吗？<br /> <br /> Artnews：中国，因为中国也有美术馆的专职的策展人。<br /> <br /> 朱其：今天跟十年前相比，很难有真正的独立策展人。无论你跟哪家画廊合作，多多少少都会有一些商业要求。第二你做得展览本身，这个展览的作品群体本身不一定有独立性，因为现在稍微出色一点的艺术家的艺术基本上都是半商业半艺术，不像十年前大部分艺术家都卖不掉东西。一个独立的展览应该是两个方面，第一首先这些艺术家和他们创作的作品本身就是一种精神的独立状态，你说今天还有这种完全独立状态吗？基本上已经没有了，可能30%的独立性都没有了，因为大部分人都在考虑怎么销售作品。第二就策展人这一块，我觉得真正的独立策展，纯粹意义上的独立策展人，根本没有。十多年之前的AA制展览策划人才叫独立策展人。<br /> <br /> Artnews：那您现在不是独立策展人吗？<br /> <br /> 朱其：现在只能说是相对的独立性，不能说还是十几年前的纯粹独立性。相对的独立性就是说你的展览里面商业的比重占多少？比如说前一阵我和林大画廊合作做的展览，对方一直要求我多找一些可以销售的绘画，我坚持我说不想做绘画，绘画现在没有探索性的作品，我建议还是做综合媒体的，即使有绘画也不是油画，是画在综合媒介上的。当然我说这个展览可能有一部分作品虽然不是绘画，也还是可以销售的，你像展望的作品，张鹏的摄影，也还是卖得可以的。后来画廊接受了这个要求。所以说从严格意义上这个展览还是要考虑销售性，只不过销售性和学术相对结合起来。但是我另外有一些展览设想，但现在还是没有画廊愿意支持它，比如说做一些关于底层社会、民间的纪录片，这种反映底层社会的故事片展览，是没有办法卖的，所以这个计划已经一年多了，没有一个画廊对它有兴趣。<br /> <br />
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