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首页 > 中国画家沙龙 > 书画市场纵横 > 古书画作伪三大手法

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书画市场纵横

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标　题：
内　容：	<font color="black">鉴定书画，除掌握辨别真伪的主要依据和辅助依据外，还要了解书画造假的手段。书画造假的手段有多种多样，大致可归纳为完全造假、利用旧书画造假、采用移花接木(真伪搀半)手法造假等三类。<br /> 　　(一)完全造假<br /> 　　这类造假方法又有临、摹、仿、造等四种。<br /> 　　临，是指把原作放在一旁，边看边书或边画。只求与原作相似，不求与原作完全契合。此法是首先熟悉原作，对原作的用笔、用墨、用色及章法构图，进行仔细研究，细心揣摩，捕捉原作的形神临绘而成。主要是草书类和写意画用笔灵活的作品，此类伪品与原作笔法形似，但气韵不足，细部有出人，谨慎审视，可窥见作伪者自身的笔法特点。<br /> 　　摹，是指完全按照原作原样描写。此法是用纸或绢蒙在原作上，下透灯光，准确勾描原作的线条轮廓，尔后用淡墨依样描绘而成。此法主要用于临摹书法真迹和工笔人物画、花鸟画等。此类伪品与原作酷肖，但缺乏气质神韵。此法出现最早，运用最广。如现存王羲之的《兰亭集序》，无论是冯承家攀本、褚遂良摹本，还是虞世南攀本，皆用“勾填”的方法临摹而成，故称“摹本”。又如苏州文物店存有一本明人无款的《昭君出塞图》卷，人物神态、山石树木都画得很精彩，颇具水平。该店同存一本完全一样的清代中叶幕本，两相对比，摹本笔法纤弱，青绿设色有“火气感”。<br /> 　　仿，是指无原作可依或不依原作而只凭作伪者熟悉所仿名家的笔法特点自由写画。此类仿品与原作出入明显，有较多作伪者自身的特点。但因信笔写画，易于气韵生动，若作伪者本人是高明的书画家，又能准确捕捉原作者的笔法特点，其伪品、仿品的水平越高就越具有欺骗性。此法造假的作品在清朝就大量涌现，如原济、八大山人、四王吴挥、扬州八怪、吴昌硕等均有许多仿品、伪品存世。又如现代著名书画家张大千，堪称一流的造假专家，他用旧纸仿徐渭、石涛、石溪、八大山人的作品几乎可乱真。海内外不少博物馆和收藏家都收藏有这类被当做真迹的仿品。对此类仿品、伪品需从笔法去寻找张大千伪作的破绽。<br /> 　　造，是指作伪者不管某派某人原作的风格特点，只凭空自造，以假托名家，题名家款和钤盖伪刻名家章。如岳飞的《满江红》词、文天祥的字、唐伯虎画的虎等纯属乌有。<br /> 　　完全造假的书画作品，如果采用新纸的话，作伪者是采用“使旧法“染色以做旧，常见染成鼠灰和麦黄两色，前者染色法是采用旧的糊墙纸和碱水，加上新画一起煮，尔后取出画晒干，新画遂成鼠灰色；后者是采用红糖水加藤黄染新画，尔后经晒干，再用香灰一抹，遂成麦黄色。<br /> 　　(二)利用旧书画造假<br /> 　　这类造假方法主要有添款、改款、挖款、刮款、挪移题跋、拼凑画芯、长卷割裂等手段造假。如添款，即原作无款，作伪者借机添上某名家(如仇英、石涛)的名字，冒充名家真迹，以牟取暴利。常见的有将明代前期院体、浙派画家的无款作品添款假托为南宋李唐、马远等人的画。不过，虽然明代院体、浙派画家是学南宋院体，用斧劈皴技法绘就，其风格基本一致。<br /> 　　(三)采用移花接木手法造假-</font><a href="http://www.96hq.com/sccidian/" target="_blank"><font color="black">收藏知识<br /> </font></a><font color="black">　　这类造假书画常常是真中有假或假中有真。如假画真印，由于书画家的印章多为铜、玉、石质刻成，坚固耐用，故有传世，多为自己的后代保存，偶有流向社会的，于是尽管书画家已作古，但别人仍可将存世的印钤盖在伪造的书画上。这种现象，古代有，近现代有，当代也有。除书画家后代有偷盖爷爷或父亲的印外，还有外人偶得某书画家的印而偷盖于假书画上的。如晚清的任伯年、现代的齐白石、陈子庄等著名书画家都有一些作品属假画(字)钤盖真印。此外，还有代笔画钤盖真印者。有些人买画时只关注印章真伪而受编上当。又如伪画真跋，指本有真跋后补伪画或本是伪画题有真跋的一种书画作伪方法。如南京博物院收藏一幅董其昌的《升山图》卷，画中有明末著名收藏家兼画家项圣谟的真迹题跋，而董画则是清代朱昂之的伪作，是一幅作伪者采用“分割嫁接”的真跋的假画。</font>
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