12月7日，“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”将在上海博物馆举行。该展可以说是内地首个董其昌大展，将在系统梳理、重新理解董其昌及其时代的书画艺术成就与意义方面有更进一步的突破。

　　展览以上博馆藏为主，同时向故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15家重要收藏机构商借藏品，遴选董其昌及相关作品共计154件（组）。由“董其昌和他的时代”“董其昌的艺术成就与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分组成。

　　展出董其昌各阶段的重要代表书画，包括传世所见其最早画作——35岁时所作的《山居图》扇，至绝笔82岁时所作的《细琐宋法山水图》卷，创作时间上跨度长达48年。

　　此外，还有对董其昌创作与理论产生影响的其同时代书画家包括詹景凤、莫是龙、项元汴、宋旭等的作品，以及受董其昌影响的主要画派、画家之作，如八大山人、王原祁、龚贤等。

　　值得一提的是，董其昌及其师友鉴藏对其理论和实践产生影响的晋唐宋元大家名迹，如王羲之《行穰帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、倪瓒《六君子图》轴等亦在此次展览中呈现。

　　晚明社会经历着动荡变迁，董其昌在出仕与致仕之间几度来回，虽然仕宦经历并不是他最为出彩的故事，但深刻影响了他的书画艺术。

　　董其昌17岁学书，22岁学画，天才俊逸，中年悟入微际，自成一家。其绘画艺术集前人之大成，融会贯通，洞察画坛时弊，及时明智地提出画分“南北宗”的画学审美观，并以创作实践充分印证了其理论，所达文化性高度，足以与元四家及唐宋各大家相媲美，无可争议地载入了中国杰出文人画家的史册，亦是文人画理论史上的又一个高峰。董其昌“笔墨论”的提出，翻开了文人画史的新篇章，造就其于画史上集其大成、承上启下的重大历史性意义。其后，清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派，乃至晚清近三百年的画坛，大都在其理论影响之下而成就，形成了一个群体性的文人画创作高潮。

　　据悉，此次大展将展至2019年3月10日。