“城市”与“山水”反映了人类社会进程中两个反差极大的时代，即“田园山水”时代与“都市化”时代。自工业社会以来，城市正以几倍甚至几十倍于之前发展速度的总和迅猛扩张着，在由农业文明向现代文明的转向过程中，不仅改变了自然景观也改变了人类的生存方式与思想观念，在“都市化”的今天，传统山水画中林泉高致的理想境界，已成为生活在钢筋水泥中浑噩生息的人们“画饼充饥”式的怀旧与向往。不管我们对日益扩张的城市持以何种态度，它已不可回避地充斥着我们的视野，于是涌现出以城市建筑为题材的“城市山水画”。

    然而，山水画在中国人的头脑中已经有了很明晰的图式，“城市山水画”能否将现代化的水泥森林与传统中国画中文人墨客寄寓情思的山水并置？传统的媒材能否表现城市形象的同时承载“城市化”背景下个人精神生活中强烈的心理冲突？正是在这样的背景下，上世纪九十年代，由深圳画院，根据水墨画发展的现状，反思时代脉搏的把握与水墨艺术的现代转型，率先提出了“城市山水画”这一新课题。画家们或以寻梦的方式表达都市人对自然的依恋情感，延续传统文脉；或体悟着都市人的生存状态，以变异的造型，大胆的色彩和狂放的笔触，表达画家梦魇般的城市心象;或以意味深长的图像隐喻，直面高科技发展下人性与自然性的丧失，揭示都市人内心不被感知的盲点，谋求水墨性绘画对当代观念问题的表述。“城市山水画”已成为当下艺术的重要组成部分，画家们植根于民族文化土壤中的精神和人性，拓展新的文化视野。

    “印象•都市——当代城市山水画提名展”展出了该领域极具影响力的9位艺术家近百件作品，让观众对处于不断探索中的艺术新课题有一个直观的认识，虽然我们无法全面系统地展示十几年来“城市山水画”的成果，但他们作品中透露出来的传统文脉、都市感受以及个性创造足已让我们体味到“都市化”中的种种精神和人性，引发我们对都市化背景下本土艺术发展可能性更为深刻的思考。