我与克非兄结识于十年前中央美术学院首届艺术管理的硕士班。班中同学大多热衷当代艺术，酷哥靓女不少，而克非兄一袭白衫，手执折扇，安静地坐在边角处，那份淡然，竟显得非常“另类”。克非兄学问好，视野宽，尤其聊起中国绘画，他会如数家珍、娓娓道来，不急不躁，绵绵不绝，使我这个美术史出身的所谓科班，十分汗颜。后来才知道，克非兄自幼学画，曾拜王庆雯、娄师白为师，是齐白石的再传弟子。年少时就成绩斐然，多次获奖，甚至得到过周思聪等前辈的颁奖。也因为热爱艺术，竟然抛却了当年如日中天的 IT 业，弃键盘执笔管，选择了一条艺术的“寂寞之道”。
    克非兄的作品继承了齐门的三个传统：笔墨上的锤炼，构图上的奇绝，内容上的巧思。观克非兄的中国画不因简而单薄，不因少而空洞，不因画日常之物而缺少情趣。他画的棕榈自有笔法，他的指墨蔬果爽利而润泽，尤其是他画的《官上加官》、《谁黑》、《大肚能容，笑口常开》，于笔墨外更频添出个人的风貌与趣味。我想这除了克非兄对画艺的追寻之外，还因他骨子里同时具有旧书生的傲骨与老北京的和气。所以，读克非兄作品是画中有味，画外有情的。
    不仅能画，克非兄亦是一位书画鉴藏高人。对20世纪京派诸家，尤其对齐门一脉之画风，他无不谙熟于胸。2007年，我入北京画院工作，遇有问题常向克非兄请教，他有问必有答，且分两种：一种是 “我拿不准”，他必在当晚研究或请教师友；另一种则会道“我负责地说”，直陈其观点及依据，不含糊、不躲闪，显示出克非兄于书画鉴定上的逻辑与严谨。
    癸巳夏末，克非兄将在深圳关山月美术馆举办自己的首次个展，我欣然授命写上几句，仅当友情出演。并在此代克非兄谢过高小龙君的热情提议，更要特别感激陈湘波、颜为昕两位馆长的大力支持 ，在此一并鞠躬致谢！