民营美术馆的希望与梦想

https://www.huajia.cc　　2011.03.25 19:23　　来源：中华工商时报　发表评论(0)

　　　美术馆文化缺失

　　也许正如知名画家陈丹青曾经表达的那样：“到目前为止，我们仍然没有真正的美术馆，这是因为我们没有美术馆文化，而只有美术馆。”而文化的培养，是需要时间来沉淀的。

陈丹青在今日美术馆举办的今日艺术讲堂中曾谈到西方的美术馆教育，认为“美术馆不是挂几幅画、摆几件文物的地方，也不完全是开展览的地方，美术馆博物馆第一要紧的是它的文化形象，是它的社会角色，是它的教育功能，是它在一个国家、民族和社会中活生生的作用。美术馆，是一本巨大的活的百科全书，因为美术馆的对象不仅仅是艺术家，而是所有人……”

　　同时，陈丹青认为，目前的中国，已经有了众多的美术馆，但是就我国的人口数量来说，这个数字还很小，而且这些已经存在的美术馆，无论是在职能上还是在社会影响上都还远远不能满足社会发展的需要。

　　19世纪英国的一个工会主席提出，让一个工人了解艺术品可以使他变得举止高贵，富有自尊心。这对维护大众心理平衡和社会稳定具有非同小可的作用。中国美术馆馆长范迪安认为：“‘公众的美术馆’是美术馆建设的最高阶段。”

　　如今的美术馆对自己的社会功能有了更加明确、自觉的认识。从根本上说，美术馆应该是普及和提高城市市民艺术素养和提高城市文化的教育场所，担负着社会教育任务，并可提供调节身心、享受生活的机会。陈丹青谈到，在中国，进入美术馆的作品往往是一种荣誉的象征，这种荣誉高过艺术本身。而美术馆不应该是艺术作品的终点和坟墓，相反，应当是艺术作品和艺术家的起点和新的开始。

　　陈丹青也表示：“造一个美术馆不难，出现一个美术馆很快，但是对美术馆要有一个正确的认知，能够利用美术馆，在我们的国家、社会做活动、发生文化影响非常难。而建一个世界水准、世界规模的美术馆比造原子弹要难100倍，都得慢慢来。”

　　谈到中外美术馆的差异，陈丹青说，中国的美术馆只可以说是一个陈列场，而算不上一个真正意义上的美术馆，中国现在虽然有美术馆却缺乏美术馆文化，管理机制相对落后。在西方，人们通过对美术馆进行学习受教育的意识很强。人们认为美术馆是一个大的教育课堂，给人们带来长期的艺术文化素质教育。比较而言，中国的美术馆与艺术博物馆大多学术方向不明确，往往把大量精力花在展览上。展览的数量多、时间短，展览水平不一致，当代艺术藏品也是比较薄弱，长期影响城市文化与人民素质的目的还远没有达到。因此，明确一个美术馆的学术定位及其与文化之间的关系是美术馆重要的发展方向。

　　美国的惠特尼美术馆办展览，纽约舆论经常是一片骂声。每次双年展结束后，他们的策划班子都要换掉，换一批新人。它办展不是为了告诉你现在流行的艺术流派是什么，让大家都来跟风，而是与社会形成互动。

　　事实上，在艺术家眼里，中国的美术馆依然是高高在上的，他们认为，美术馆不仅是观众的公共空间，也是艺术家的公共空间。艺术家陈田曾经说，艺术家最大的梦想不是作品被收藏者以公平价格收购，而是希望自己的作品最终能被陈列在有影响力的美术馆里。因为那里将有大量的人观看，艺术将在那里实现最广泛的交流。美术馆应该是一个能让人安静下来、不同于酒吧或饭馆的去处。欧美等国小学生的美术史课经常在美术馆里进行，他们的专业化程度高，而我们大多数美术馆的学术方向不清晰，没有做到有明确指向地做展览，而且展览质量良莠不齐，展览定位与决策方的主张时有矛盾。