https://www.huajia.cc　　2015.07.25 13:42　　来源：美术报　发表评论(0)

现状：赝品调包是一个国际性问题

　　美术评论家彭德认为，“发生‘馆长调包百幅名画’事件，除了美术馆建设方面的问题，赝品调包的问题也值得关注，这是一个国际性的问题。比如建唐以后，唐太宗在全国收集了很多古代书画，唐高宗在位的时候就不怎么爱惜了。武则天在位时，她请画工把宫廷藏的古代书画的优秀作品临摹一遍，然后她把摹本放在宫廷，把真迹送给她的男宠张易之，以至于唐代以后传下来的美术作品真假难辨。张易之被处死以后，这些画的下落也不清楚。这种赝品调包的事情在中国历史上有很多，所以这又引出一个更深层次的关于艺术创作的问题。回到这个事件，广州美院图书馆原馆长萧元用几年时间来画赝品，这个时间是很漫长的，若是一个有创造性的艺术家，他一定不会做这样的傻事。他总共贪的这些绘画加起来有1个亿的价值，却不抵曾梵志画的《最后的晚餐》，但是，曾梵志画《最后的晚餐》的时间也不会超过1个月。换句话说，一个图书馆的馆长花几年时间画赝品画1个亿还不及一个有创造性的艺术家画1个月，这个事件意味着创造性在艺术界的削弱。这不是一个简单的贪污问题和管理问题。如果赝品在美术界受到唾弃，他就不会做这样的傻事。”

访谈：美术馆人的心态很重要

　　吴洪亮认为“美术馆人、学者每天过手这些艺术品，在外界社会上用金钱、利益去衡量和诱惑的时候，能否保持学者淡泊的心态？相信绝大多数的馆藏相关人员都有很好的心态和职业道德，不会有这样的问题。另外，我国的法律也是十分健全的，容不得任何人存在侥幸心理钻漏洞。”面对复杂的馆藏历史遗留问题，相关作品的清点、整理、著录、编目工作仍在进行，王璜生也提到，从业人员自觉的职业道德和专业素养至关重要。

　　这个事件也引起我们的反思，全国重点美术馆评审委员、中国美协理论委员会副主任尚辉强调，这是制度建立的问题，也是对库房管理人员专业的要求。整个事件暴露了监管人员本身缺乏制度意识。并且，库房管理人员不能是只点画，还要懂画，除了责任心之外，还包括专业素养。

教训：藏品管理的核心是制度

　　采访中，多位业内专家都提到藏品管理的核心是制度。范美俊说，“对个别人监守自盗的谴责与法律制裁是远远不够的。没有完善的制度建设，这样的事情就不会是最后一次。”“人有时是很脆弱的，面对社会上的各种诱惑，心态会有波动，但如果有很好的制度来监管，就不会出现这样的问题，好制度能使坏人变好，坏制度会使好人变坏，制度建设本身很重要”，吴洪亮同样认为藏品制度很重要。

　　尚辉认为中国的美术馆建设还处在一个发展的阶段。首先藏品数量是有限的，其次，对于藏品的管理也缺乏相应经验。所以，除了要谴责广美图书馆原馆长之外，更重要的是要健全艺术品收藏的制度问题。尚辉还谈到了目前美术馆的建设现状，当今美术馆对库房的建设与管理还是比较重视的。这里涉及到三个环节：首先，藏品如何进入收藏，即谁有对藏品的决策权。其次，藏品进入库房以后怎么进行科学管理。第三，藏品如何规范化地符合法律法规的科学程序出入库房，这也是美术馆库房管理、艺术品收藏的一个重要环节。

举措：藏品管理的金点子

　　1.吸收优秀的经验

　　王璜生早前任广东美术馆馆长，亲自负责了广东美术馆藏品管理体系最初的建设工作。“很早以前，在中国台湾、香港地区的馆藏管理体系已经做得很好，有很规范的管理方式，有严格的操作流程，我们应该向他们学习。但是学习一套系统是很容易的，关键是要执行。”

　　2.编辑作品的“新华字典”

　　对藏品分类编目，建立藏品的数据库，是藏品管理系统最基础也是最重要的一步。广东美术馆副馆长江郁之介绍到，“从广东美术馆开馆之初到现在，每隔一段时间都会对藏品进行登记编目，印制图录。这就像馆藏作品的‘新华字典’，每件藏品后面的标签都有总账号、分类账号和方位号这三方面信息，按照索引就能轻松找到作品。除了纸质图录，还有互联网电子版本，3万多件藏品都随时可以查到。这样定期的图录编纂工作将藏品落实到件，每件藏品都有图可依，有录可寻，一方面保障了藏品的安全，另一方面对于后续的策展工作也提供了诸多方便，工作人员可以直接使用图录进行检索，选择适合展览的作品，减少了进出库的几率，也降低了藏品遗失或损坏的可能。”

　　范美俊还提到，除了要通过编号和登记以确认作品权属之外，建议加盖收藏印章，本次事件正是因为拍品上有广州美院的收藏章才暴露出来的。

　　3.相互联系，相互制约

　　“相互联系，相互制约”是藏品管理人员工作的最基本规范。尚辉指出，广美图书馆盗画事件中，因为萧元是馆长，有全套钥匙，进出不受监管，这样的管理是无效的，令人发指。

　　江郁之介绍，“相互联系，相互制约”的工作方法是，不论谁进入库房都要有严格的规程，管理人员至少两人同时进入，一人掌握密码，一人掌握钥匙，相互做监督，外人需要进入必须走程序。管图的、管账的、管库房的工作分别由不同的人做，这也是相互监督。在硬件方面，监控录像要实时监控专人负责，并且录像资料要保存比较长的时间以保证后期能够调档查看。

　　对于藏品最初的购买、收藏过程也需要相互的监督，王璜生谈到，“一件藏品的购买过程，钱花在哪里都要清清楚楚。”

　　4.接受上级和公众的监督

　　吴洪亮以北京画院美术馆为例，谈到“馆藏的藏品都是国有资产，我们要对艺术品负责，必须要向公众和上级公布，公布的过程也是对自我的监督。”

　　广东美术馆在馆藏作品管理方面一直是全国的先进示范，该馆从1996年开始筹划建馆时的13件藏品到如今的3万余件，每件藏品都认真登记管理，出图录。“为什么要出图录，这既是向社会公布你的馆藏，又是接受社会公众的监督，作为公共美术馆，资金来源于纳税人，就必须对纳税人有交代，要用透明的、规范化的工作方式来规范自身的工作程序。”王璜生谈到。