十大美术馆京城大比拼，公共美术教育崛起https://www.huajia.cc 2013.04.09 20:02 来源：易拍全球商报 发表评论(0)
北京画院美术馆——继承京派绘画的传统 北京画院美术馆下辟齐白石纪念馆，以收藏、陈列、研究齐白石书画作品为主，将北京画院所藏的齐白石作品及文献近2000 件藏品分为十个系列专题陆续陈列展出。自2007 年吴洪亮任馆长开始，北京画院美术馆有计划、有步骤地启动了“20 世纪中国美术大家系列展”活动，目前已举办李苦禅、李可染、吴作人、董希文、庞薰琹、周思聪、黄胄、黄宾虹、张光宇等30余场专题展览。 最小的美术馆要有最大的传播效果 虽然拥有价值不菲的馆藏，北京画院美术馆在刚刚建立起来时，还以出租展厅为主，馆藏展很少，而现在以馆藏为主的品牌展览愈发具有影响力。据馆长吴洪亮回忆，刚刚任职时想做一个展览，借展都十分艰难。2013年，吴洪亮刚好40 岁，担任馆长已经五年，至今仍是十大美术馆馆长中最年轻的一位。在担任馆长之前，他曾是范迪安的研究生，毕业后从事的工作与艺术相关性不高，后来通过策划北京国际双年展齐白石特展、北京奥运百件奥运雕塑项目等，被邀请加入北京画院美术馆担任馆长一职。 今天，北京画院美术馆已经从画家家属不愿意拿出自己的藏品，发展到20 世纪老画家的画作可以随时借到。据吴洪亮介绍，建设美术馆时最花钱的就是灯，2005 年时，1.35 万元的灯一口气买了几十盏。但这么大的一个房子，要有拿得出手的藏品，再加上懂收藏懂保管的研究人员，才是一个美术馆。 1956年成立的北京画院前身是1920 年成立的中国画学研究会，此后另行成立的湖社是该组织形式的继续发展，京派绘画大师诸如金城、陈师曾、陈半丁、胡佩衡、于非闇、徐燕孙、齐白石等很多代表作都藏于北京画院美术馆。 Q ：中国的私人美术馆现在非常多，他们与国立美术馆有没有竞争关系？ A：我一直认为现在中国的美术馆还不存在竞争关系，有更多人去做是好事。像王薇、刘益谦的龙美术馆所收藏的陈衍宁《毛主席视察广东农村》，这张画我曾经在广东美术馆时谈了多次谈不下来，后来藏家拿去拍卖，给希克买走跑到国外去了。像这种代表性的作品，应该在官方美术馆，但是我们没有能力去做，我们没有这种能力去跟人家竞争，也没有这个想法去竞争，所以应该更多地鼓励民间美术馆多收点好东西，多花点钱，补充一下国立美术馆无法花钱去做的事情。 Q ：流动美术馆是一个什么概念？ A ：主要是在地铁与公交车厢里面，我们会做一点自主性展示的东西，包括正在做的展览，以及跟这个展览相关的知识性的东西，还会免费派送知识卡，最近做雕塑比较多，我们会派发相关雕塑的知识，包括手法、分类等这样一些东西介绍给公众。 Q ：您自2009 年7 月出任馆长后，有没有新增加的馆藏？ A ：有，比较多的有每年对毕业生作品的收藏。我刚来的时候碰到一个很大的困难，这几年艺术市场发展很快，很多年轻艺术家都给市场盯住，因此我们去跟毕业生谈作品收藏的时候，往往谈不下来，我们想出了一些办法。从2010 年开始，我们开始鼓励学生给我们收藏，为他们举办画展，出版画册，去年两次将学生展览推到国外去，影响很大。因此，2012 年毕业生收藏是历年来规模最大，质量最好的。
北京画院美术馆——继承京派绘画的传统 北京画院美术馆下辟齐白石纪念馆，以收藏、陈列、研究齐白石书画作品为主，将北京画院所藏的齐白石作品及文献近2000 件藏品分为十个系列专题陆续陈列展出。自2007 年吴洪亮任馆长开始，北京画院美术馆有计划、有步骤地启动了“20 世纪中国美术大家系列展”活动，目前已举办李苦禅、李可染、吴作人、董希文、庞薰琹、周思聪、黄胄、黄宾虹、张光宇等30余场专题展览。 最小的美术馆要有最大的传播效果 虽然拥有价值不菲的馆藏，北京画院美术馆在刚刚建立起来时，还以出租展厅为主，馆藏展很少，而现在以馆藏为主的品牌展览愈发具有影响力。据馆长吴洪亮回忆，刚刚任职时想做一个展览，借展都十分艰难。2013年，吴洪亮刚好40 岁，担任馆长已经五年，至今仍是十大美术馆馆长中最年轻的一位。在担任馆长之前，他曾是范迪安的研究生，毕业后从事的工作与艺术相关性不高，后来通过策划北京国际双年展齐白石特展、北京奥运百件奥运雕塑项目等，被邀请加入北京画院美术馆担任馆长一职。 今天，北京画院美术馆已经从画家家属不愿意拿出自己的藏品，发展到20 世纪老画家的画作可以随时借到。据吴洪亮介绍，建设美术馆时最花钱的就是灯，2005 年时，1.35 万元的灯一口气买了几十盏。但这么大的一个房子，要有拿得出手的藏品，再加上懂收藏懂保管的研究人员，才是一个美术馆。 1956年成立的北京画院前身是1920 年成立的中国画学研究会，此后另行成立的湖社是该组织形式的继续发展，京派绘画大师诸如金城、陈师曾、陈半丁、胡佩衡、于非闇、徐燕孙、齐白石等很多代表作都藏于北京画院美术馆。 作为北京画院旗下的美术馆，它的面积并不大。事实上，它是十大美术馆中面积最小的美术馆——展厅共四层，每层不足300 平方米。小馆如何办出水准、办出特色，是北京画院自成立之初就考虑的问题。“一个大美术馆里可以同时举办几个展览，其中总有一个是观众心仪的。而小馆只有用心做精，能够给观众以充分的信息、滋养和感动，才能留住观众。”吴洪亮说。 近年来，北京画院美术馆依托画院丰富的馆藏，开展了20 世纪京派绘画大家艺术的研究，以“北京画院藏齐白石精品系列展览”为核心，彰显齐白石艺术的当代意义，发掘齐白石艺术在中国画艺术现当代转型中的重要作用。“20 世纪北京美术大家系列展览”至今已经办了30 多场，成为北京画院的品牌展览。此外，对于外来展，北京画院艺术委员会也进行严格审核，以保证展览的艺术水准和艺术品位。 有效传播才是正途 公共教育是美术馆的一项重要职能，也是北京画院美术馆十分重视的一项工作。每逢重大展览，北京画院美术馆都会举办配套的公共教育活动，如“打开艺术之门”已成为该馆公共教育服务的品牌活动。吴洪亮介绍，随着位于北京雨儿胡同的齐白石纪念馆的开放，北京画院美术馆还将以那里为新的基地做公共教育活动。北京画院不定期邀请知名学者和专家结合展览举办讲座，因高品质而受到广泛的关注。“我们已经有了相对固定的听众，只要在网上发布信息，讲座现场就满员了。”吴洪亮说。与其他公立美术馆不同的是，北京画院美术馆虽然免费开放，但是并不关心进来观众的数量，因为大部分都是专业到半专业人员。吴洪亮着重提到了“有效传播”，他给本刊记者看了一条短信——“每一次都充盈着感动和喜悦，觉得自己被洗干净了一样。”这是中央美院一位设计老师发给他的，这个老师刚刚看完目前正在三楼展出的齐白石三百方石印展。 “今天我们太重视简单的大众传播比如说电视、广播、互联网，所谓的信息爆炸，但是其实是信息被大量放纵以后在这个过程中被无效地消费掉了。你好像听了很多，但实际上你没有听到什么。我觉得美术馆在今天也有这个问题，就是你传播太多乱七八糟的东西，其实后来发现看完了，不记得我看到过什么。”吴洪亮说。 对话馆长 吴洪亮 北京画院美术馆、齐白石纪念馆馆长、全国美术馆专业委员会副秘书长、齐白石艺术国际研究中心秘书长、北京美术家协会理事、中国雕塑学会理事 Q:2012 年北京画院做张光宇的展览时，已经是第三个张光宇的个展了，您以什么方法避开之前展览的主题？ A ：那一段时间正好是秋天，我从院里面走过时正在落叶，我的方案叫一叶知秋，把一片树叶想清楚，弄明白，再延伸到整个20 世纪中国美术，这种方式一直在延续。我做一个个案，包括张光宇那是个案中的个案，可能是我做一个叶子的叶脉。 Q: 齐白石作品在拍卖市场中创下4.2 亿的价格对您管辖的齐白石纪念馆有影响吗？ A ：钱是很好的传播手段，从我的角度我很感谢它们。无论这一张画到底是真拍还是假拍，这里面还有无数我们作为专业人士的疑问。但是钱能帮助我们传播，我是齐白石纪念馆的馆长，我觉得我是占便宜的，至少告诉别人中国有一个齐白石，他的画卖得很贵。他为什么卖得贵呢？就会有人去看一眼的，可能就会喜欢上中国画了，这些过程必须把它的正面因素看清楚，从我们学术角度讲我不是很排斥市场的。 Q: 对于捐赠的藏品，在甄选上严格吗？ A: 也要严格审，一张作品进入美术馆我们是要长期花钱的，存放、研究、展览、出版都要花钱，当收进来的作品发现不仅我们这几十年不会关注它，可能未来500 年也不会关注它的，收这样的作品就是资源浪费。 陕西省美术博物馆——从零开始的馆藏累积 陕西是中华文明的摇篮，西安则是十三朝古都，拥有深厚的历史积淀以及绚丽的民间文化。随着“长安画派”在这块神奇的土地上孕育崛起，陕西也成为了新中国美术史上一道亮丽的风景。随着此次文化部全国重点美术馆评选的开展，陕西省美术博物馆在西部12 省市中脱颖而出，荣获全国首批国家重点美术馆殊荣，这或许可以引发西部美术馆的一轮建设热潮。 美术馆不惧“高原反应” 20 世纪60 年代，以赵望云、石鲁、何海霞、方济众等为代表的长安画派以贴近生活，描绘现实的纯真质朴的画风在当时的美术界产生了巨大的影响，至此长安画派就成为了西安美术的代表。但是目前陕西美术博物馆还没有足够的资源为长安画派做一个长期性的陈列。其原因是多方面的，首先，西部经济实力相对薄弱，这就直接影响到了美术馆的收藏经费。其次，长安画派老一辈的艺术家大都已经故去，作品大多保存在他们的家属手中或流入省外。美术馆在收藏经费不够充裕的条件下，想要收藏到前辈们的作品还需要做艰苦的工作。于是，罗宁另辟蹊径，为陕西省美术博物馆“量身打造”展览。 目前，陕西省美术博物馆的品牌展览是每年一次的“高原中国西部美术展”。从2011 年举办的第一届中国画展，到2012 年第二届的油画展，该展览已经成为陕西省美术博物馆有史以来最有学术性的展览。对于这个展览的来源，还要从2010 年3 月罗宁上任馆长之时说起。当年11 月，文化部发起了国家重点美术馆的评估，评估委员会认为没有突出代表性展览是陕西省美术馆的缺口，于是罗宁针对这一缺口，策划了这一系列展览。 在罗宁看来，高原地区除了地理条件外，也能反映人们对“精神高原”的追求。所以，他对参展的作品与其中的精神理念都有严格的规定。
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