|
回顾中国绘画史，女性画家的角色与影响，与正史中的列女传大体相似。历代纪传体的画史中，有关女画家的记载寥若晨星，一直到清代，才出现了专门记载女画家的《玉台画史》，但也极为简单，散逸于其他史籍中的女性画家资料仍未充分挖掘。但这并不意味着女性画家的史料就一定丰富。事实上，就我所见，即便在专史之外寻找女性画家的史料，也是极少的。
在我的印象中，大约在明清时期，有关女性画家的记载开始多起来，甚至有女性画家能凭借自己的画艺全身养家。但在那个时代，这只是极少的个例，并不具普遍性。二十世纪以来，因为基督教的传播与新文化运动的展开，男女平等渐成流行观念。新中国最伟大的成就之一，在我看来，就是基本实现了男女平等。男女平等给了女性同样的教育权，于是我们也能看到，新中国成立以来，女性画家的数量在激增，尤其近一二十年来，女性画家的活跃，不亚于男性。她们有细腻的视觉体验，有雅致的生活情调，也有执着的事业追求。王惠就是其中一位。
我以为，评价王惠的艺术创作，不能仅仅只限于她的绘画，还要看她的文学创作。自古以来，美术史之评价画家，也不仅仅只论画艺，不论其它。尤其从宋代开始，画家是否能文，是否能诗，是衡量画家水平高低的重要参照。这种风气在清代尤其浓烈。为什么画家能诗成为好画的重要条件呢？这是因为大家相信，诗画相通，尤其画须有意境，与诗相通，非如此则不成好画。不幸的是，五十多年的美术教育，恰对这个问题忽视了。
王惠的文学才华，大约并不得自学校教育，而是来自家传。王惠对于古典诗词歌赋，都有相当的造诣，她的《登散关赋》《华山赋》诸大文，给人留下深刻印象，气势浩荡，读之有丈夫气，全不似女子所作。近百年来，新文化运动使人与古典文学愈去愈远，至今日能做格律诗词的，在民间虽然也有一些人，但能够作赋的，就我所见，还是极少。她的诗与文，与那些徒有虚名的文学家相比，应该说高出了很多。
再说她的画。王惠美术科班出身，在高校任教，又四方游学，眼界宽阔。有着扎实的画学功底和敏锐的艺术感觉。近些年来，隐身西南的画家刘知白对她影响尤其大。刘知白是新世纪被画坛关注的有成就的山水画家，王惠对他有深入的研究，对他的泼墨大写意有深切的领会，并反映到自己的绘画创作中来。王惠画风多样，特别是她的大写意山水，一气呵成，气势浩荡，犹如她的文章，令人印象深刻。
我们对照中国传统绘画史，王惠的知识结构符合诗画并重的标准，这也是我对她寄以厚望的原因。画展只是一个新的起点，祝愿她取得更大成绩！
|
网友评论