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用笔是中国画的精髓，也是中国画的荣誉。1985
千万笔，不可有一笔废。切记。
画当以追光摄影之笔，写通天尽人之怀。王易。（80年代题——山水）
大家，万笔千笔、无一笔懈，无一笔不含精气。
画要笔笔分明，笔笔有情。
绘画作品不是印刷品。它是活动变化的。它随感情而变化，随契机而用笔、用墨、用色。要有所取舍，舍比取更重要，有时甚至须挂一漏万。经验和方法是一回事，切莫被它们束缚。（1986）
绘画时用捻管，可以避免笔画直率无变化，达到四面出锋。康有为不主张捻管。他认为捻管着意指头而有碍肩臂肘腕的通力合作，而我呢，捻管时特别注意了肩臂肘腕用力。1993
用笔，当表现出自己的个性胸襟来。1994
用笔，当如风雨骤至而又宁静浑穆。（1996）
骨法应坚梗而不固陋，致密、沈着遒劲而柔软。
用笔：刚、柔、拙、纵，应因地制宜。
山水画，笔笔恰到好处，无闲言语。丙子（1996年夏，季之王易。（题：山水）
吴仲圭一笔藏万笔也。（2000后札记）
不谋而至。用笔时重时轻， 如风雨骤至，几不能自恃时，戛然而止。 即用笔也，如老僧补纳， 再三停笔斟酌也。 此所谓大音希声也。癸未（2003）夏，王易。（题——山水）
画山则情满于山，画水则意溢于水，画树则应郁勃， 生机昂然，有参天拔地之气，此可言画，然尚应裹锋与铺毫并用。（题——山水）
王敬恒 《相忘于江湖》 晚年作
在用笔方面，我一直坚守中锋用笔，大拇指横伸，无名指抵紧。到了1997年，我认为指头可以动，开始用捻管调整笔的转折。你说齐白石用笔有点弯，是他笔用来弯起。有时笔有点弯了，分岔了，可以在砚台上调。我就用捻管，就在指上调整，把笔转换过来，由左到右，由右到左。在无形中加以指力，加入包世臣的捻管。在画上用了，在书法上还没有用。（2008）
下笔有力，落在纸上，每一点，每一划，都在写，不是涂抹。因此它在纸上表现出来便是笔是笔，墨是墨，浓是浓，淡是淡。有了浓淡干湿，你才觉得没干。假使一个墨色，不会使人感到润。 （2008）
一、我喜欢用羊毫笔，好统水，喜欢用长锋，便于表现浓淡干湿。二、我学魏碑，讲究铺毫，万毫齐力，每一个毫都落在纸上，即使用裹锋，也只是每一毫收紧而已，所以能表现湿润。所谓“润含春雨，干裂秋风”是在笔上，在
笔的力度上。无笔也就没有墨。黄宾虹的干裂秋风，在笔上。我的润含春雨，也在笔上。（2008）
物外搜罗□大雅，笔端狼藉见功夫。（2000年后——题款稿）
用笔带着情感，强烈的感情。（2008）
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