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目前，在“意象水墨”或“意象山水”的词意概念上，有着许多认知上的不同，可谓仁者见仁，智者见智，我认为也不需要什么统一的标准，应顺其自然，“百花齐放”，大家愿怎么想就怎么想，愿怎么干就怎么干。
本文是我个人的一孔之见，供大家一笑耳。 所谓“意象水墨”，它与诗学的“意象”和文人画的“意象”有着本质的不同，而是发生了词意的转向，已经从客观到主观的借物抒情的创作方式，转换成更加强调主观意识的表现，再现画家内心世界的幻象为目的，其概念更接近“梦幻”和“意幻”的范畴。
“意象”这个词的本意是借物达意，就是借助客观的物象，来表达自已内在主观的感受。它最早是解读卦象的，《周易•系辞》已有“观物取象”、“立象以尽意”之说。后来，在诗学中其词意得到了引申，变成了借物抒情，以“象”表“意”，是一种比喻象征的艺术手段，如用月亮来表达思乡的感情.“举头望明月，低头思故乡”。传统文人画的始祖们，本身就是文学大家和诗人，自然就把诗学的意象概念融入到画幅之中，追求“画中有诗”的意象世界，借物达意也就成了文人画的核心内涵。
“意象水墨”增添了许多的现代意识和审美情趣，拓展了水墨表现的新领域，给观者更多的思考空间，画家也在自我世界的幻象中得到了解放，具象的清规戒律被虚化，各种被固化的标准变的不在神圣，压力的释放，使其创作灵感得到极大的激发。
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