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在骤雨初歇的当口与秋雨相遇，一身中式打扮透着他对传统的喜爱。在他并不算安静的单位，我们谈着茶、水仙、印泥，以及我们都熟悉的朋友，秋雨的言谈很得体，没有一味的说自己的好，也没有贬别人的差。这很难得。
我仔细看了秋雨的画，其丘壑之绵邈曲深，得于宋人；其笔墨之灵动清秀，得于元明；而偏爱写生，则是自石涛等人“搜尽奇峰打草稿”的遥遥嗣响。在秋雨的眼中，自然山水中有经典画家的家数与技法，而在古代画迹中，秋雨也会发现它的当下视觉生机。或野壑林泉，或秋山行旅，或潇湘听雨，看画和看山水的心是相通的，这相通的一点灵犀，贯串在水墨丹青、云树山石之中，正是中国人亘古相传的特有的宇宙意识与生命情调。
秋雨的画，不难看出他正在努力吸收着南北之长，北方的气势与南方的灵秀被他有意地融入到自己的作品中。特别是在意境与美感的传达方面，秋雨以自己对宇宙自然的感情，抒写着旷邈深远的山水精神。
山水画忌造作贵自然，笔墨重沉厚戒虚浮。只可惜如今大多数做作易为，自然难得，到处虚浮，沉厚少见。这现象关乎技巧，更关乎人心。所以中国古典画论，总是把心性的磨练放在第一位，“观道”与“味象”，都须有“澄怀”的功夫。今人黄宾虹也有言曰：“艺之至者，多合乎自然，此所谓道。”合乎自然，既是人对自然的亲近，人对自然的渗透，“道”也就朗现了。
我带着这样的眼光看秋雨的画，明白他已经入“道”了，进了“味”，笔下轻重浓淡，锱铢变化，即可达情于笔墨之内，也可传山水之精神。有了这样的根基，他也找到了自己的精神家园。
二00八年八月 刘墨
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