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建立兄是个性格直爽的人，记得2004年我们刚上中央美院“山水精神”高研班的时候，当时我当班委，也为班上做些杂事，他老是对我有些看不上眼，经常跟我顶撞！其实，人与人之间很多误会就是缺乏沟通，才产生对立。后来我们慢慢彼此了解对方的个性，成了很亲近的好朋友。建立兄处事率性，言语透明干净，从不拖泥带水，还带着一股豪气，这也就成为后来我们彼此相互欣赏的原因。
他从小就喜欢画画，也就是家庭各种原因，后来才弃文从商。但他从来没有放弃学习，对画画总是有着不离不弃的情结，周围结集了几位书画爱好者经常谈论切磋。经商期间，他跟家乡好友书画名流南庐先生远离喧嚣的城市，一起承包一个山头，种果寻幽，如入桃花源，与自然结伴，为写生和创作找到最好的道场。中国当代著名美术评论家刘曦林先生、著名画家李宝林、姜宝林先生也经常到他果园雅集，谈经论道，给他们指点迷津，提供当代美术状态的信息，也就使他对陈平先生艺术生涯有了深刻的了解，产生了敬仰之心，给北上取经留下了伏笔。
他在来北京进修之前，是在上海经商的，他们夫妻俩本来生意做得红红火火的，也就是一个偶然的机会，听人家说中央美院办了一个“山水精神”高研班，陈平先生为导师。欣喜万分，竟然弃商从文，负笈北上，也就成了我的同学。
建立兄步入不惑之际，看上去也就三十出头，活泼可爱，像个长不大的男孩。而笔墨却老辣深厚，笔意纵横，皴擦点染浑为一体，别有趣味。潘天寿说：“笔墨取于物，发于心，为物之象，心之迹”。建立兄作画跟他为人一样，笔墨率真浑厚，大写意落笔娴熟洒脱，有着黄宾虹的笔墨遗韵。凝练的笔墨语言和情调，遒劲与柔和并行，气韵鲜活而透明，在有法与无法之间徘徊，形成自己的水墨风格。他作画态度严格，善于动脑，对自己的作品总是不满意。平时不轻易动笔，偶尔挥毫时常有令人惊叹之作！真所谓：“三思难下笔，一点几成家。”
他的写生小品 “浙东记事”，画中几间农舍，绿树围绕，前边碧水悠悠，茅草门边一支电杆，标志着时代的产物；由渔网编织的篱笆，透视着，这是海边村舍；一支小狗在回家的路上张望，分明是送主人出门打渔后，急忙赶回守望家园，可见这小精灵有坚守本分的原则，令人产生对小动物有着爱护和怜悯之心；画眼通透明确，意境幽深。构图鲜活而又情趣，说明他对生活观察入微，小作品却看到了大千世界。他的另一幅创作小品 “渡口桃花叶叶新，殷勤记得渡边人” 清代人蔡嘉诗意，画面落墨大胆，右上角草亭下两人待渡，前面一株桃树腾空而出，淡妆几处，自然生气，超然脱俗，草亭与回望桃树呼应，生动夸张，渡口小船一叶，不见船翁，可想渡人之急，远山大块淡墨，一处缺白，分明是雨后阳光亮照，整体笔墨湿润，墨味盎然，笔简而意深，诗情画意映于纸上，让人读之流连难返。他能够用当代的笔墨语言准确地表现诗意的故事情节，也体现了他善于对传统文化的解读和思考。
画画的风格不是每个人都能够做到的，画家要形成自己独特的笔墨风格，必须是本人的先天心性和他后天修养的结晶，是笔性和心性的统一。所以，陈平先生对每个学生观察至微，因材施教，也就成就了建立兄北上学习有了飞跃的突破，逐渐形成个人的面貌，画面洋溢着朴拙单纯而又浪漫率性的气息。
所谓“山水精神” 是继承传统文脉与时代背景同步并进的笔墨形式转换和精神重建，是在绘画作品时代内涵上强化笔墨语言的表现方式，是强调个性与传统文脉不对立的鲜活语境。由此，建立兄已进入心性融合个性笔墨的阶段，明确和自信地步入“山水精神”的语境中逐渐成长。我相信，他能够怀着这份信仰，淡定地耕耘着这块“精神家园”。
癸巳年初夏于北京宋庄思逸草堂 秋雨
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