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国画，不能以文字的功能来解读国画，而必须从气息、精神、笔墨这些绘画语言来表达画中的意境。
我愿意成为苦学派的延伸，我追求经典、正宗，希望自己每一幅画都如狮子搏象，惊心动魄！
2002年，我考入“贾又福工作室”硕士研究生课程班。导师贾又福对我的笔墨要求就是“雪隐鹭鹚，乌鸦入夜”，强调黑的里面还有层次，亮的里面还有更亮。在导师贾又福的指导下，我窥探积墨之精髓，完成了山水画风格的蜕变。
恩师用哲学的观点善导我，“黑白两极，宇宙之大美”，惟有中国的水墨才能通“天道”“人道”“大道”，表达这种“天人合一”的宇宙观。我有幸成为贾又福先生弟子，传承苦学派之精神，使我更加着力于追求绘画的“无极之尽”。
我认为，真正的绘画并不像前人说的“逸笔草草，聊写胸中逸气”那么简单。画格以人格出之，人格的高尚与否，决定着作品品位的高低，有德者得大道，乏德者得小术。就像李可染先生，人格上成为时代的先驱，画格上成为时代的导言。
李可染先生创立的李家山水（逆光山水），博大、雄浑、深邃，是巨人人文精神巅峰的体现，这是让我最崇敬的。李可染先生的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉，给人以强烈的视觉震撼，表现出了浑厚博大的精神力量。
在文革时，李可染先生的作品被人责为“江山如此多黑”。对此，老先生反唇相讥：“没有黑，哪有亮？”
立身当今浮躁的画坛，我觉得应该先黑下去，踏踏实实用功，以画言志，以笔抒怀。在团团墨黑中寻求自己的精神家园。我最欣赏的一句话便是——黑墨给了他黑色的眼睛，他却用来寻找光明。
在李小可先生的鼓励下，我收集近期画作，拟定出版此册，向大家展示一下最近的成果，对教导我的老师们谨表敬意，对同道的支持与鼓励并此敬申谢忱！
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