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摘要：2011年的春拍已经华丽的落下帷幕，全国十大拍卖公司(中国嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡时、西泠印社、中贸圣佳、上海朵云轩、北京诚轩、北京荣宝、北京华辰)共计举办了218个专场拍卖，总成交额205.09亿元人民币，与去年相比成交额增加了100%。拍品纪录一再突破，千万级别拍品急速增长，拍卖会现场生…
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2011年的春拍已经华丽的落下帷幕，全国十大拍卖公司(中国嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡时、西泠印社、中贸圣佳、上海朵云轩、北京诚轩、北京荣宝、北京华辰)共计举办了218个专场拍卖，总成交额205.09亿元人民币，与去年相比成交额增加了100%。拍品纪录一再突破，千万级别拍品急速增长，拍卖会现场生面孔越来越多，天价纪录己成常态。在当下低迷的股市和房地产等投资领域，艺术品市场显得一枝独秀，“钱”景喜人。
据文化部发布的《2010年中国艺术品市场年度报告》指出：中国艺术品市场在近十年间取得了质的飞跃，市场的交易规模在这十年中完成了从数十亿元到千亿元规模的跨越，全球艺术品市场中心从西方转向东方不仅是大势所趋，而且己是既成事实。根据法国artpice发布的2010年全球艺术市场趋势报告显示;2010年按照全球各国在艺术品拍卖收益的数据统计，中国排名全球第一。中国已有近500家艺术品拍卖公司，一级市场画廊数量已超过1600家。2011年上半年，国内艺术品拍卖总额已超过400亿元，相当于2009年整年的成交量。并且随着我国经济持续增长的趋势得到延续。涨势迅猛得令人猝不及防。
1992年中国嘉德首场拍卖会，徐邦达敲响第一槌……他也许没有想到，19年后的今天，中国艺术品市场发展的如此辉煌。
面对这样给力的数据，证明了艺术品市场超人的魅力，连续稳定的上涨不仅给藏家带来了经济效益更带来了精神愉悦，而且推动了中国艺术品在国际上的地位和价值。中国艺术品频频在世界艺术品拍卖市场中获得高额成交量和天价纪录。西方很多买家也开始倾向于购藏中国艺术品。
中国艺术品市场已进入了一个新的发展阶段，大众在艺术品投资与收藏中寻找文化认同，已成为重建艺术精神家园的主要手段。艺术品也重新找到了其自身的文化内涵与艺术价值。中国艺术品市场发展的新一轮行情中，以投资和基金会为主体的格局正在颠覆收藏和礼品市场资金占主体所造成的缺陷与弊端，使艺术品成为一种重要的投资渠道与工具，中国艺术品市场正在理智化，市场的发展更加规范化。中国艺术品投资而非投机的时代已逐步到来。
一、古代书画：价值永恒
中国古代书画是我国传统绘画的精髓，艺术价值极高。其源远流长、博大精深，蕴含了不可复制的历史故事和文化意味，研究古代书画更是自身收藏品位的象征，它不仅需要一定的经济实力，还需要有一定的文化素养和鉴赏水平。 中国古代书画作品数量有限，又无个人炒作之忧。近年来，随着投资人和收藏家对古代书画鉴赏和认知水平的提高，进入古代书画市场的人也越来越多，造成供不应求的状态。偶而出现的精品，藏家也都抱着志在必得的心态，屡屡刷新古代书画市场的拍卖纪录。
20世纪90年代初，内地艺术品拍卖兴起时，古代书画并没有受到市场的关注，直到90年代中后期，古代书画渐渐在市场上有所表现。仇英的《谏图》在西泠印社2005年春季拍卖会上以121万元成交，该画在北京瀚海2011年春拍上以2876万元天价易主，六年增值23.8倍。乾隆的《妙法莲华经》2002年成交价为110万元，在中国嘉德2011年春季拍卖会上以5577.5万元天价成交，九年增值50多倍。郑板桥的《竹石兰蕙图》在2004年中国嘉德拍卖成交价为539万元，在2011年北京匡时拍卖成交价飙升为4600万元，短短七年中增值8.5倍。 中国古代书画显现出强劲的上升势头。
北京保利2011年春季拍卖会上，王蒙的《稚川移居图》不负众望，以4.025亿成交，成为中国古代书画新的拍卖纪录。宋元绘画由于稀缺，一旦出现在拍卖场上必将是各路藏家和投资人关注的热点。“元四家”除王蒙外，倪瓒、吴镇、黄公望的精品都有过亿的可能。“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英和董其昌、蓝瑛、陈洪绶的作品炙手可热。北京荣宝2011年春季拍卖会推出的《吴门雅集》24开册页，以1.48亿元成交，体现了“吴门画派”在学术界的影响和巨大的经济价值。
清代绘画是古代书画拍卖市场的中坚力量。清初六家“四王吴恽”和“四僧”的作品和近代张大千，齐白石等人的作品相比，仍有很大的升值空间。“扬州八怪”除了郑板桥和金农之外，罗聘、李方膺、李鱓、黄慎。华喦、汪士慎的作品目前价格偏低。清末“四任”也是如此，海派领军人物任伯年在人物画和花鸟画方面的成就更是无人可比，影响着自清末以来近百年中国画创作。西泠印社2011年春季拍卖会上，任伯年后《华祝三多图》以1.66亿元成交，成为新的“亿元俱乐部”成员。这也必将拉动任伯年作品价格的上涨。
清宫旧藏《石渠宝笈》是中国书画著录书。清代高宗弘历命张照、梁诗正等编纂。各编分书册、画册、书画合册;书卷、画卷、书画合卷;书轴、画轴、书画合轴九类。每类分上、次两等，上等著录纸绢、尺寸、款识、印记、题咏、跋尾，一一详列，悉志无遗;次等甚简。因此，《石渠宝笈》所著录的书画作品每件都成为众多投资者和收藏家追逐的对象。此外，由国家文物局主编的《中国古代书画目录》、《中国古代书画图目》、《中国古代书画精品录》和日本东京大学出版社出版的《中国绘画总合图录》等中国古代书画鉴定系列图籍也是非常重要的参考书籍，书中的作品必将天价成交。
古代书画不仅艺术价值高，其传承至今的过程往往几经周折历尽沧桑。有些流传过程的故事不亚于其艺术价值本身，久经传承的古代书画是人间的瑰宝，蕴含了不可复制的历史故事和文化意味。这些传世作品经历了悠久历史的沉淀，是中华民族光辉灿烂文明的载体，更是顶级藏家的钟爱。
二、近现代书画：独领风骚
比起其他的艺术品来说，中国近现代书画更易于欣赏，受众面大，被大众广泛认可。许多投资者更积极的、在没有相关知识的情况下会选择从中国近现代书画入手。黄胄1976年创作的《牧马图》，分别于1996年北京翰海春季拍卖会上以22万成交，2001年在中贸圣佳春季拍卖会上以50.5万元成交，2004年在北京翰海春季拍卖会上以165万成交，2011年在北京荣宝春季拍卖会上以6037.5万元创出黄冑作品的个人成交纪录，15年涨幅达274倍。齐白石《松柏高立图•篆书四言联》在2005年上海道明秋季拍卖会上以616万元成交，该画在中国嘉德2011年春季拍卖会上以4.25亿元天价易主，更是创下中国近现代书画世界纪录。
近现代书画市场的强大购买力大部分是以投资为目的，古代书画鉴定难，当代书画价格不稳，使近现代书画成为各个拍卖公司的主力业务。吴昌硕、齐白石、张大千、傅抱石、徐悲鸿、潘天寿、林风眠、黄宾虹、石鲁、李可染、黄胄12位大师，一直是拍卖市场的骄子，他们今后的走势将持续上涨，并主导整个中国书画拍卖市场。陆俨少、谢稚柳、吴湖帆、刘海粟、吴作人，于非闇、叶浅予、李苦禅、亚明、魏紫熙等大家的作品也随着大师的作品高涨而稳步攀升，是一个极具发展空间的拍卖板块。
值得注意的是，随着市场的持续升温，拍卖质量却是越来越不尽人意，缺乏精品，在近现代书画这个板块尤为明显。2010年有三张近现代大师的作品过亿，2011年春拍，更有齐白石的《松柏高立图•篆书四言联》以4.25亿元天价成交，这必将吸引更多资金的关注。同时也会给今后普通拍品提供上涨空间。高价拍品和成交量依然会保持很高的热度。
三、当代书画：“钱”景无限
中国当代书画因其个性突出、题材广泛且具有时代特色日益成为市场中的主流，当代书画家的作品表现出来的艺术特色，更加符合当代人的审美情趣和要求，而这必然会为新一代藏家、特别是年轻一代藏家日益关注和厚爱。
当代书画正面临着巨大的机遇，中国古代书画和近现代书画价格整体提升是拉动当代书画发展的必然。在当代书画市场上出现时间较长，且运作的比较好的画家作品价格已经上升到一定的高度，他们的作品成为当代书画市场的“硬货”。比如吴冠中，黄永玉。何家英、范曾等。他们的作品整体价位已趋于合理。在整体市场价格拉升下，处于低端价格的当代书画也会随之上升。
对于当代画家而言，一直存在并行不悖的两级市场，以各画院。美协、美院等官方单位在世的画家为主的一级市场。由于大量的礼品需求和官本位的定价因素，使大量在美院、美协和画院有头衔的名家作品成为机构和个人收藏及送礼的主要载体。其优势在于真伪好鉴定，有机构支持和社会认同。
中国当代书画市场中，学术性強的画家市场走势向好。刘大为、杨晓阳、何家英、王明明、卢禹舜、刘国辉、 张江舟、史国良、马国强、田黎明、王赞、唐勇力、陈平、刘进安、李洋、纪连彬、尉晓榕、张捷、袁武、何加林、王颖生、梁占岩、刘庆和、于文江、贾广健、方向、张谷旻、李津、刘泉义、魏广君、纪京宁等画家的作品将继续受到市场的热捧。这批当代画家很快会成为中国画坛和拍卖场上的主力，有的已经是学术方面的领军人物。随着大师级别画家作品价格的带动，他们的升值空间更加巨大。另外刘大为，白雪石，王明明、贾又福等人2010年的成交额均达到上千万。
在中国当代书画拍卖和相关报道中，仍有“假拍”、“泡沫”等敏感字眼，也有“千万元”、“新记录”等令人兴奋的词语，有质疑，有批评，也有欢呼。市场不否认有个别人炒作、假拍现象。在北京瀚海2011年春拍当代书画专场，图录号805号作品名叫《迎春图》的普通的国画作品“拍”到3220万元人民币，这个“纪录”在圈内是没有人相信的，因为这个价钱可以买一张“明四家”、或“清四王”的精品了 。有些当代画家不在学术上、笔墨上、修养上下功夫，而是心态浮躁，情绪骄狂，大兴炒作之风。 这种过分的炒作不但让人厌恶，更严重的是伤害了艺术品投资人的信心，影响了艺术品市场的健康发展。
四、油画和当代艺术：市场良好
与创作中国形象和符号为主的当代艺术家高价作品缩水相比的是，一些代表了经典审美趋向的现当代作品开始再度得到藏家的看好，成为保值而持久的市场典范。尤其是写实画派、早期抽象经典油画等等。除去市场本身的规律不说，能够聚集如此之多的收藏人群，归根结底是因为这些作品本身的美感、情趣和质量更能被大众接受和欣赏。
当代写实油画成就最突出的如陈逸飞、王沂东、艾轩、冷军等，都在自己的领域有独特和深厚的造诣。当代油画的代表人物包括靳尚谊、陈丹青、罗中立、詹建军、韦尔申、孙景波、郭润文、徐芒耀、曹力、俞晓夫、庞茂坤、孙为民、夏俊娜、闫萍等画家的作品市场看好。在2011年春拍中，陈逸飞的《山地风》成交8165万元，关良的《石门》成交2300万元，陈丹青的《进城之三》成交2300万元。都刷新了艺术家个人单品成交纪录。而以赵无极、朱德群、常玉为代表的海外画家和早期的徐悲鸿、林风眠作品仍是市场的顶级拍品。
在中国当代艺术市场中，作品以新、奇、特而横空出世的伪艺术家正逐渐退出历史的舞台，2010年大批当代艺术品流拍，说明符号性的作品并不具有更高的艺术价值。相比较而言，当代艺术落后于整个艺术市场的增幅，在整个拍卖季中的地位也没有明显增高，这与市场的大环境有关，古代书画市场的爆发光芒完全遮掩了当代艺术，而藏家的收藏趋向还是以投资为主。
2011年春拍，香港苏富比和北京保利分别设“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”专场，分别以3.6亿元和1227，28万元成交，成交率不分别为99%和100%。尤伦斯的成功证明了“中国当代艺朮长期投资回报最丰厚”的观点，他最近突然撤出，使许多投资当代艺术的藏家感到有些茫然。不过，这两个专场的成功，表明当代艺术己有复苏的迹象。
关注当代艺术拍卖板块的大多是年轻的成功人士，在社会上获取了地位，在物质上得到满足，开始追求精神的消费。他们年轻的特质与紧跟潮流的思维决定了他们具有时尚化的审美取向，具有良好的美学陶养，对艺术品内在的文化艺术底蕴有着独到的眼光与见解。当代艺术能彰显一个人的文化品位、素养和艺术内涵，更能体现藏家独特的个性，受到年轻收藏人士的青睐与追捧。
在当代艺术拍卖中，也存在个别“假拍”和价位虚高现象，把当代艺术的价位和中国古代书画的价位相比较的话，会发现许多当代艺朮家的画价已经超过了沈周、董其昌、八大山人等古代绘画大师的价位。这种现象是不正常的。
当代艺术还有很长的路要走，但因为其年轻，所以更有潜力。
五、古董杂项：“钱”景诱人
虽然中国书画占居了整个艺术品拍卖份额的一半以上，但瓷器、玉器、杂项等仍是中国艺木品市场的重要组成部分。宫廷艺术品仍是各拍卖公司主打的项目之一。中国嘉德2011年春季拍卖会首开清宣宗道光御瓷专场，全场58件(套)拍品以1.59亿元的总成交额100%成交。北京匡时春拍清代宫廷艺术品专场，36件珍品成交额高达9840万元，成交率97.22%。不伦是瓷器、佛像、玉器和其他宫廷御制品，因其高水准的制做工艺以及皇室所赋予的特殊身份象征，决定了其市场上的经济价值。无论是现在和将来，宫廷御制品永远是投资人和收藏家追逐的热点。
近年来，杂项类除古籍善本、邮品钱帀、犀角雕、铜镜等外，很多拍卖公司根据市场需求进一步拓宽了经营范围，推出了古典家具、紫砂壶、名酒名表等，且市场反应良好，价格逐年攀升。
中国嘉德2011年春季拍卖会，王世襄旧藏的“唐琴‘大圣遗音’”，成交高达1.15亿元人民帀。该琴在2003年中国嘉德秋季拍卖会上，成交额仅为891万元。北京华辰2011春拍推出的“宋-元仲尼式虎啸琴”和“元仲尼式朱致远琴”也分别以6555万元和2415万元高价易主。
2011年春拍，中国嘉德、北京保利、北京匡时分别推出古典家具专场，中国嘉德推出的两个家具专场均以100%的成交率拍出。北京匡时推出的“清代宫连廷紫檀家具专场”成交率也达87.5%，其中两件紫檀家具都超过1000万。
邮品钱币方面，2011年春拍，中国嘉德、北京瀚海、北京诚轩三家公司共推出13个邮品钱币专场，共成交8013件(套)，成交率为85.39%，成交额高达3.38亿元人民币，为历年最高。
“艺术品的金融化可以把群众手里掌握的62万亿投资引导到一个可以增值的渠道上去。”在“2011中国艺术品收藏与投资高峰论坛”上，民建中央副主席、北京市政协副主席朱相远对媒体表示。
当今的拍卖市场火暴异常、天价频出，各项新纪录层出不穷。除书画、瓷杂传统拍卖品外，家具和犀角拍卖、名酒和奢侈品、乐器拍卖、邮票拍卖等等，让人眼花缭乱。面对眼前热闹非凡的艺术品拍卖市场，不少资深收藏家认为，中国艺术品市场隐含着巨大潜力和获利愿景，拍卖会现场明显有新生力量的进入。这是因为越来越多的内地富豪出现在人潮涌动的拍卖场内。老藏家们的面孔，正在被越来越多的夹着黑皮包不停打电话的生意人所代替。他们大多开名车带名表，热衷于将资产投向房地产、股票等领域，随着国家对于房地产市场政策的不断收紧以及央行对股票、金融行业管理力度的不断加大，他们手中的资金流向自然也发生了变化。艺术品市场的日益火爆、天价藏品的不断出现以及转手几倍几十倍的升值机遇，让他们看到新的暴利赚钱的渠道，并义无反顾地投身到艺术品投资收藏中来。艺术品市场无论是资金结构还是藏家构成，均发生了巨大变化。
当今艺术品收已不仅仅是追附风雅或者是财富的象征，它也是知识、身份、地位的象征，而且更是能满足物质与精神的双重占有。
今后，高端艺术品的争夺势必会越来越激烈，艺术品投资作为资产配置的设置越来越深入人心，逐渐为财富阶层所接受。艺术品投资也从个人爱好转化为企业行为，使企业收藏逐渐形成气候。预计，艺朮品市场持续的升温将会吸引更多的资金进入，从而继续支撑艺术品市场的持续发展。
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