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如何治理书画赝品泛滥之灾？怎样才能让中国书画鉴定走出困局？是摆在我们面前无法回避的难题。抓住这一难题中的主要矛盾和关键环节，以更高一筹的战略思考和最佳的解决方案扭转局面，并成功实现中国书画鉴定的历史性转折，这正是当代中国书画鉴定工作者的心愿与追求。中国书画鉴定的发展策略将涉及诸多问题，此文下篇将针对其主要问题从以下五个不同角度进行研究。
一、 中国书画鉴定需要 “科技检测识别系统”
科学技术的发展推动着当代社会日新月异，并为诸多行业注入了新鲜活力。海外艺术品科技检测成果与成功经验进一步证明了这一点。1965年，慈善家保罗•梅隆(Paul Mellon)把一幅据称是1440年绘制的世界地图(比哥伦布发现新大陆早50多年)捐给了耶鲁大学。这个古代地图事件公布于世后，因其空前精确的地理位置绘制，挑战了哥伦布发现新大陆之说，其真伪立即成为业内人士关注与争论的焦点。后来美国的凯瑟琳•布朗(Katherine Brown)用拉曼光谱仪对地图的物质成分做了检测，在碳黑墨水下发现了锐钛矿物质成分，而锐钛矿是1925年才被开发启用，根据此地图内部含有的物质成分，最终断定了此地图是1925年后的绘制品。再例：1985年，加拿大文物保护协会利用X射线衍射仪对梵•高的一幅油画作品进行了分析，发现画面中的白色颜料成分主要是金红石。金红石启用于1938年。梵•高生活于1853年至1890年，根据这两个不同的年代可以断定，这一幅含有金红石的“梵•高油画作品”肯定是赝品。一些国家率先利用科技手段检测艺术品并成功鉴定真伪的诸多案例，在国际间逐步形成了艺术品科学鉴定的发展趋势。在这一趋势影响下，中国书画鉴定由经验主导阶段走向科学发展阶段便具有了历史的必然性。
中国艺术科技研究所在文化部、科技部、财政部的支持下，于2007年启动了国家科研项目——“书画真伪科学鉴定系统”， 从英国、德国、法国、美国、日本等国家引进了拉曼光谱仪和红外吸收光谱仪、荧光光谱仪、正立透反显微镜、金相显微镜、X射线光谱仪等光学仪器，并用这些设备对纸、墨、色、印泥等书画材质进行了研究。此科研项目已于2010年12月结题，并通过了验收。我作为该项目的负责人曾代表课题组向书画鉴定界表明：该科研项目的动意，不是要在传统鉴定系统之外再建一个与其不相干甚至与其相对立的系统，而是要在肯定传统鉴定至今仍然拥有生命活力的前提下，注入新的科学观念，启用科技检测识别手段，共同构建中国书画鉴定的科学系统。这里所说的科技检测识别手段就是本文中的“科技检测识别系统”，该系统可以在以下两方面发挥重要作用。
1、以“科技检测识别系统”对书画作品的物质成分与微观形态进行检测、取证，再将其数据与不同时空的各种材质数据进行比对，是识别书画真伪的重要途径。
中国书画纸历史悠久，在造纸工艺、原料成分、品种样式诸方面，因地域不同而存在区别，又随时代变迁而有所变化，有着许多随时空变化而产生的特征与规律。以“科技检测识别系统”分析不同年代不同种类的书画纸，捕捉其规律性特征，是鉴定中国书画作品的一条重要途径。中国书画的色墨品种也十分丰富，各有其时代烙印和规律性特征。特别是中国画用色，有矿物质颜料、植物颜料、化学颜料三大类，有诸多品种与品牌。以“科技检测识别系统”研究各类颜料的不同成分、产地、起用时间，也是鉴定中国书画作品的一条重要途径。用印是中国书画一大特色，各类印章和所用印泥品种也十分丰富，不同时代、不同地域有着不同的印泥。印泥盖在书画作品上，其印色将贴附着书画纸纤维渗透和蔓延。以“科技检测识别系统”研究印泥成分和印迹在纸张上随时间变化的规律特征，又是鉴定中国书画作品的一条重要途径。沿着以上三条途径，可以用光学仪器检测到历代书画作品材料方面的深层信息。不同时空的作品会有不同的材质特征，一方面是书画材料本身的物质成分和微观形态不完全一样，另一方面是随着时间推移导致纸、绢、墨、色、印迹发生了变化。通过大量检测历代书画材质的有关信息，可以掌握各时期书画材质的共性与特点。如果在鉴定工作中发现某书画的纸、绢、墨、色、印泥以及胶矾等添加剂的材质特征与作者署名及创作年代信息不相称，就可以判定作品有问题。例如：古代作品的墨色中不会含有近现代才有的丙烯色等化学类绘画色。再例，中国画颜料中的普兰即是普鲁士兰，它传入中国的时间就可以成为断代的鉴定依据。实践证明：只要检测出书画材质与作者署名、作品年代不符的一项“铁证”，就可以否定该作品的真品归属。这种通过“科技检测识别系统”寻找“铁证”的方法，颇具学术价值和“实战”作用，它往往是不容置疑的一锤定音的最佳方法。但是，“科技检测识别系统”并不能解决书画鉴定中的所有问题。后人用老纸、老墨等老材料制作的高仿品就具有更大的欺骗性，特别是遇到与古代原作同时期的赝品，以“科技检测识别系统”辨别真伪就会倍感困难。好在流传至今的此类作品已极少，而且也有文物价值，并无多大危害。
2、以“科技检测识别系统”分析喷墨打印的书画复制品，可以微观并提取非原作之“铁证”(微喷色点和异类物质成分)，从而使仿真程度极高的喷墨打印书画复制品以及其它各类科技手段高仿的书画复制品变得容易识别，而且不容置疑。
喷墨打印的书画复制品就像一把双刃剑，能给社会带来正负两方面效应。一方面，它可以将历代名家名作完美的“克隆”，作为馆藏陈列的替代品，既有利于原作的保存，又无妨观众目睹完美的画面信息。甚至可以向观众传递更佳的视觉信息，因为展厅与家庭环境往往致使作品要受画框玻璃反射灯光的干扰，有了此种替代品就可以去掉干扰观众视线的玻璃，增量灯光，让观众目睹更完美的画面信息。还能以此替代品满足更多人观赏、收藏的需求，满足教学与科研的需求，满足出版事业发展与艺术品消费市场的需求，为传承和弘扬中国的书画艺术发挥重要作用。另一方面，喷墨打印书画复制品问世后，曾有一部分被某些人变为赝品充当原作，给社会带来了一定危害。特别是赝品制造者还可以将喷墨打印书画复制品作为母本，进行第二次喷墨打印制作，这种复制再复制而来的画面依然可以拥有以假乱真的效果。更有甚者，在微喷复制中去掉画面中的印迹，用仿刻的印章沾印泥盖印。或者修掉部分画面，以墨色手工添补。然后还要进行托裱处理，使其变的让传统经验鉴定专家也难辨其真伪。总之，以“科技检测识别系统”分析原作与喷墨打印复制品，可以看到两者的画面微观状态有明显差异，原作色墨是手工调和后绘制在画面上的，在显微镜下观看局部色墨，其状态和人眼所见的书画色墨状态基本类似;喷墨打印的书画复制品是将多种不同色相的颜料微喷在画面上，在显微镜下能看到红、黄、青、黑各色的微喷色点(见图1—图4)，从而可以微观到并提取到证明其是复制品的“铁证”。另外，原作与喷墨打印复制品的色墨物质成分也有区别。“科技检测识别系统”所用的光学仪器有许多种，常用设备十分便携，产品价格与使用成本低廉，受欢迎，易普及。所以有人说这项识别技术是喷墨打印书画复制品的“克星”。我说此话不准确，这项识别技术不是这种复制品的“克星”，仅是以此种复制品冒充原作之行为的“克星”，而且还是喷墨打印技术的“福星”。因为，只有能够限制这项技术被造假者利用，才能让人们放心的去支持它，接受它，使喷墨打印复制技术得到更好地推广。同时还要尽快推广应用“科技检测识别系统”，让其首先服务于拍卖与画廊交易，还要在全国各地普及识别科技手段制作的复制品之方法，防止此类复制品充当赝品给社会造成更大危害。
目前，以新技术复制中国书画的科研与生产均已在中国境内外联手，形成了一个非常强大的科研团队，其技术还在不断提高。所以，识别中国书画复制品的科研工作也应该不断推进，跟上形势发展。这是一场仿真与识别的科技竞争，对这两方面的科研进展，我们都应给予充分的关注。{NEXTPAGE}
二、中国书画管理需要“科学备案认证系统”
一直令中国书画鉴定工作者感到无奈的是：天天有许多书画原创之作问世，天天又有许多书画仿品、赝品产生，中国书画原创作品与仿品、赝品被交汇合流之久、之广、之多、之杂，且层出不穷，日积月累的识别需求使书画鉴定行业越来越不堪重负。针对此情，需要提醒大家：治理书画赝品泛滥的历史重任，不应仅仅放在鉴定者肩头。就像全民的身体健康问题不应仅由数量有限的医院与医生承担责任，全民要以预防为主，讲卫生，防疫病，强身健体，样样不可少。中国书画赝品泛滥的灾情，不仅凸显出了书画鉴定方面的严重问题，同时也凸显出了书画管理方面的严重问题，因此必须在书画鉴定与书画管理两方面双管齐下。
当代书画创作、收藏、交易、研究的各个方面，其实都已经有了某种方式、某种程度的管理。所以说，在此不是没有管理，而是管理不善的问题。书画家在其作品创作完成之时，都会在画面中签名盖印，这也是一种管理措施，它让作品自身佩带了一项“身世证明”。人们可以通过查看题款和印记了解该作品的作者、年代，通过验证笔迹、印迹识别作品的真伪。但是，众所周知这种“身世证明”的证明力而今已被减弱了，以此识别真伪已经不可靠了。当代书画赝品制造技术已突破了这条中国书画防伪的陈旧防线。书画原作无论是在被庋藏的静止状态下，还是在被交流、交易的流动过程中，都有可能被仿造复制，被赝品假冒替代。虽然许多书画家都有各自的防伪方法，收藏家以及收藏机构都有各自的管理措施，但还是会常常防不胜防。怎样才能解决这个防不胜防的难题呢？ “科学备案认证系统” 就是最佳方案。
1、“科学备案认证系统”的技术与设备以及与功能与操作
“科学备案认证系统”的核心技术是一种书画防伪新方法，这种新方法的发明则基于以下三点：第一点，微观条件下每一张宣纸类中国书画纸的任何一处纤维形貌都是唯一的。人们能在同年代、同地点以同原料、同方式复制同批同类的书画纸，但尚无能力复制其纤维结构的微观形貌。而此微观形貌的差异性主要来自天然纤维自身的特点及其特定生产工艺所偶然形成的独特结构状态。具体点说，各条纤维的微观体貌都各具自身特点，又被切割工艺决定了它们的长短不一，捞纸工艺决定了纸浆纤维是以无序组合的偶然状态形成了纸。于是，就必然形成了宣纸类中国书画纸纤维结构微观形貌的处处差异。第二点，墨、色、印迹融合在独一无二的纤维结构上，其微观形态也必然独一无二。所以每一幅使用了宣纸类书画纸的作品都拥有了独一无二的纸纤维结构状态和独一无二的墨、色、印迹状态。这两个独一无二的状态之结合，形成了该作品无法被仿制的物质形貌(见图5¬图10)。第三点，不同历史时期、不同产地、不同品种的书画材料，其内部物质成分必然有差异，而各种纸、墨色、印泥中的不同物质成分往往都具有不同时空的烙印，对作品的物质成分进行检测备案也具有了防伪意义。根据以上三点，只要在画面特定点中采集了微观形貌和物质成分数据并将其存入数据库，就可以成为日后比对识别的依据。而且这种十分有效的防伪新方法无需在画面中添加任何有形、无形的防伪标识，具有不影响作品画面的优点。但是这种防伪新方法一定要使用检测仪器，并要求检测仪器图像清晰，数据精准，并对作品毫无损伤。目前常用的放大、照相、扫描等仪器在此均不适用，应选择显微镜和拉曼光谱仪、X射线荧光能谱仪等。
“科学备案认证系统”的主要功能是：锁定书画作品特定点的微观形貌和物质成分数据，并进行有效备案，使其成为该作品唯一性的“铁证”。此功能可以显著增强书画作品自身的证明力，使每一件被锁定作品都依此不再怕任何高仿技术，因为任何高超的复制技术只能复制作品的艺术形态，而无法复制作品物质形态中的微观世界。实施“科学备案认证系统”的具体操作过程中，可以根据具体情况与需要确定被检测作品画面中的检测点，应兼顾墨、色、印迹处以及空白纸处多点选择。其认证流程和验证流程都必须遵循科学的标准化要求和管理规则。备案数据应多套复制并异地存放，确保备案数据的永久安全。检测点与检测数据一般无需公开，根据具体情况需要也可以公开(甚至公布)个别检测点数据。
2、 “科学备案认证系统”的应用范围及其作用
“科学备案认证系统”的应用范围很广泛，它对书画家及其作品的知识产权具有维护作用，在书画收藏与交易、展览与交流、抵押与典当、管理与监管诸多方面都具有十分有效的防伪作用。其应用范围及作用主要有以下几点：
①以“科学备案认证系统”在原作者直接配合下锁定作品，是对书画作者知识产权的有效保护措施。无论该锁定作品日后如何流传，几经转手，也能以此系统“验明正身”。此系统的检测数据就如同DNA，使艺术家之子(作品)与作品之父(艺术家)的“父子关系”有了长期有效的连接点。以此对书画作者的知识产权进行保护，应分别在两个层面以不同的操作形式展开。第一层面仅包括极少数杰出书画家，这类书画家的原创精品具有史学意义，其知识产权虽然是作者本人的，但是其文化价值和历史价值也是一个民族的，一个国家的，一个时代的，甚至是全人类的。所以从国家文化事业建设与发展的角度，一定要维护这类书画家的知识产权，关心此类书画家作品的保护问题。因而，对此应成立国家专业机构，由专业人员使用专业设备，对他们的原创精品进行锁定，为这一历史时期的中国书画备案;第二层面应包括所有需要维护自我知识产权的书画创作者，人数众多，只能采用便携式仪器自己对其作品实施防伪保护。为了给此层面工作提供方便，科研人员正在研发如同小型照相机式样的便携式书画检测仪。
②以“科学备案认证系统”锁定拍卖会书画拍卖标的，可以使其(无论是原作真品还是赝品)避免日后产生因是否在拍卖交易后被替换而说不清的纠纷，也可以避免此类案件发生后因缺少证据使法庭无法断案。在书画拍卖业务全过程中实施“科学备案认证系统”，能加强收件、运输、保存、预展、参拍、取件、退件等环节的管理。这对那些价格过千万元、过亿元的书画拍卖标的显得尤其重要。由于“科学备案认证系统”可以及时有效的锁定拍品，所以就可以在此基础上建议修改拍卖法第六十一条——“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任”。要求设立新拍卖规则，对拍卖标的施行保真，并对其进行可靠技术的锁定备案，拍品成交后若查证为赝品，不管时隔多久，都可以依据“科学备案认证系统”提供的证据追查赝品，并讨要经济赔偿，“科学备案认证系统”将在维护拍卖秩序，确保委托人、拍卖人、买受人的合法权益方面发挥重要作用。{NEXTPAGE}
③在画廊业务中运用“科学备案认证系统”，可以锁定画廊经营的书画作品，实现保真经营。画廊应与其所代理的书画家直接交接作品，共同以“科学备案认证系统”将其作品锁定。此项工作若有书画检测备案的专业机构参与实施会更好，书画家、画廊、检测备案机构三方联手备案将更具社会公信力。画廊经营古代书画作品、近当代已故书画家作品，或者非原作者直接提供的现当代书画作品，往往都不具备直接与书画作者共同实施“科学备案认证系统”的条件，特别是面对无百分之百把握确定其真伪的作品，画廊为了对自身的信誉和利益负责，只好不经营该作品。而顾客方呢？面对所要购买的作品，哪怕只有百分之一的真伪质疑也会影响其购买决心。有了“科学备案认证系统”技术后，就可以针对此类作品设计新的交易保真方式与规则。在代销取件、买断进货环节及时锁定作品，在展销交易环节也应与客户共同做好科学备案认证工作，以及签定若为赝品退货还款的合同。特别是高价位作品或大批量作品成交过程中，一定要将“科学备案认证系统”与交易合同结合在一起，必要时还可以启动律师见证业务，从而维护画廊与客户的合法权益及信誉。
④中国书画艺术品交易已不仅有画廊、拍卖会等平台，还构建了艺术品交易的网络平台，它对盘活、发展文化产业是一个新突破。由于这个具有巨大发展空间的新生事物尚在起步阶段，很多方面都在探索之中，所以目前各家的运营模式都存在一些问题与隐患。网上交易艺术品的货真价实问题以及作品安全与管理问题都尚待完善。书画艺术品在网络平台上进行广泛而持久的交易，如何才能使公众确信屏幕上所见作品与客观实物系一体呢？如有置疑出现，查得清说得明吗？曾有人担心众人在网络世界将作品价格炒上去了，而现实世界的作品被偷换了怎么办？怎样才能证明这件书画作品的唯一性并有效锁定呢？怎样才能将这唯一的同件作品在网络世界中有效链接呢？在此特别需要“科学备案认证系统”的技术支持。他可以将作品多标定点锁定，再公示一两个标定点数据。以此标明此作品画面的某局部微观状态和物质成分数据如此，符合者乃是此作。由此可见，“科学备案认证系统”将在文化艺术品传统交易以及网络交易活动中发挥重要作用。
⑤以“科学备案认证系统”锁定收藏品，其应用价值可以体现在很多方面。博物馆、美术馆、图书馆等单位可以以此系统加强管理，维护书画古籍等文化资源的安全。而且既要针对静止状况下的典藏作品，又要针对动态过程中的交流作品(如外出展览等情况)进行及时的清点与验证。若有人利用高仿复制品(含喷墨打印或手工复制品)偷换原作，就可以用此系统进行识别并提供证据。另外，对会议室、宾馆所挂的名家原作以及私人书画藏品也可以用“科学备案认证系统”锁定。
⑥金融领域可以采用“科学备案认证系统”解决书画作品抵押贷款、典当等业务所需的认证、验证问题。有些国家允许将艺术品如同房产一样进行抵押贷款，而在中国一直难以实现。其主要原因是以往的鉴定与评估体系无法确保抵押的艺术品货真价实，而且在艺术品抵押过程中缺乏准确无误的认证与验证。“科学备案认证系统”以其锁定作品的功能解决了认证、验证的难题。
⑦法院面对书画真伪案件，需要让鉴定机构和专家参与，涉案作品在保管与展示、过手等环节必须确保无替换之嫌疑。所以法院在审理过程中则要让双方共同认定作品后再封存作品，或再启封作品，既麻烦又不方便。而今，可以采用“科学备案认证系统”对涉案书画作品进行科技检测，并提取微观证据，及时锁定涉案作品，再逐步进行鉴定。司法部门还可以将“科学备案认证系统”与律师见证业务相结合，共同设立艺术品鉴定与备案机构。
总之，“科学备案认证系统”不仅能在书画艺术品管理的诸多方面直接发挥作用，而且可以在政府有关机构的艺术品监管工作中发挥作用。如果没有“科学备案认证系统”做技术支持，艺术品监管工作就很难落到实处。我国文化发展的十一五规划中的“推广艺术品登记认证制度”没能落实就是一例。“科学备案认证系统”的应用价值与现实意义都是不可低估的，一定要在创作、研究、收藏、交易各环节尽快启动“科学备案认证系统”，争取让未来的书画鉴定工作占据主动地位。“科学备案认证系统” 一定能在中国书画管理中发挥科技新引擎作用，并在其他诸多相关领域中发挥重要作用。
3、“科学备案认证系统”的历史意义
首先，我们要站在中国书画作品总量的评估基础上进行思考。历朝历代的中国书画作者与作品有多少？现当代的中国书画作者与作品有多少？这都是无法查清的问题，但可以通过查阅美术史资料(包括画家、画工资料)甚至历代人口资料，推测各历史时期书画家与作品的约计总量与变化。有一种推测认为，古代中国书画作者及作品，两千年之总量不及近百年之总量，近百年中前80年之总量不及后20年之总量。此说法不会准确，但具有一定道理和启示。中国书画艺术越来越焕发出了空前的生命活力，近百年来不仅在空间方面具有了全国性，在“人气”方面具有了全民性，而且从不同渠道、不同层面向世界各地伸延着。中国书画已拥有了悠久的历史时空，还将拥有更大更远的未来时空。谁也说不清未来会有多少书画家、会有多少书画作品。
其次，我们还要在中国书画仿品数量与比例的评估基础上进行思考。中国书画界艺术生态与演艺界艺术生态在有些方面很像，有些方面又很不像。不管是书画圈还是演艺圈，真正的艺术家很少，大多数人都是“模仿秀”，是“票友”，大多数作品的艺术语言、艺术风格都应划入模仿之列。所以演艺圈很少有人称“家”，大量的人自称票友，自称模仿秀。即使很有影响力的一批人也仅称其为“歌手”、“歌星”、“音乐人”、“演员”、“编剧”、“导演”等，称音乐家、歌唱家、表演艺术家、剧作家者很少，称者也往往是名副其实的“家”。书画圈内真正具有称“家”者资格的人也很少，“画家”、“书法家”(甚至再加著名二字)却遍地都是，其实都是些模仿者，又难得有人能公开承认自己的艺术语言与风格模仿了他人。许许多多称之为“画家”、“书法家”的画画、写字之人，在其宣传画册中往往都要自我表白“风格独特”，其实毫无独特可言。这样的书画艺术生态环境，必然使中国的书画管理陷入更加混乱的局面。{NEXTPAGE}
还有，古代的、近现代的书画作品中混有了多少赝品？未来的书画作品中还将混入多少赝品？这更难说清了。古往今来的书画作品都缺少记录诞生与流传的科学备案系统，以致如今无法情景再现其诞生与流传的历史轨迹。后人只能根据某些遗存信息与证据去考证，通过研究分析努力接近事实原貌。这确实是又耗精力又费时间的事情，其中有些悬案可能永远无法破解，有些争议也可能永远没有结局，但也只能如此。历史的教训告诫我们，及时对书画创作备案则事半功倍，久后再断书画作品的无头案则事倍功半。
长期以来，有诸多书画家作品往往要遭受赝品与仿品的双重侵害。如何把中国书画艺术家的原创真品及时“锁定”备案保护起来？如何在中国书画作品的汪洋大海中把一件件赝品识别出来？又如何在“仿品”的汪洋大海之中把一件件原创作品凸显出来？这是当代中国书画鉴定与研究工作中的重要任务。而今有了“科学备案认证系统”的支撑，便可以及时地为在世的书画家作品防伪备案。有人将此系统比喻为“艺术家出生证明”，而且配有“DNA”检测，无法被冒充与替换。由此，则能减少日后辨伪工作的诸多麻烦与困难。我们当代人要为后代着想，不要把现在容易解决的问题留给后人，并使其变成一个很复杂的问题。
三、要注重数据库建设与信息化服务，构建中国书画鉴定的科研大平台
根据书画鉴定行业与书画管理体系两方面的共同需求，我们一定要注重数据库建设和信息化服务，这将是关系到未来中国书画事业发展的一项核心技术工程，它在科技检测、信息储存、科学管理等方面所具有的强大功能是无可替代的，其现实作用与长远意义都不可低估。
1、只有建设好中国书画鉴定数据库，并做好信息化服务，才能建造出中国书画鉴定的“航空母舰”，组织起实力强大的“联合舰队”。
任何人的思考与判断都是以信息为基础的。所有的书画鉴定成功案例，都是在掌握了可靠信息基础上取得成功的。经验积累也是一种信息储备，以往的中国书画鉴定大家之所以能成为大家，都是因为其头脑中储备着大量的书画鉴定经验与知识。但是，任何一个人头脑中的信息储备都是有限的。能把众多人的经验与知识存入一个大容器，能把一人一地的信息仓储与他人他地的信息时空相连接，能把一个人的思维与众多人的智慧联合起来，这就是数据库与信息化的优势。中国艺术科技研究所正在建设的中国书画鉴定数据库，要充分发挥数据库的海量存储优势，把与书画鉴定相关的各种信息归纳整理存储起来。为此，该数据库内设了多项子库：中国历代画家及作品谱系资料库、中国历代书法家及作品谱系资料库、中国画备案数据库、中国书法备案数据库、中国书画材料数据库;还有针对书画鉴定应及时把握赝品产销实情与动向，既要知真又要识假的工作需求，设立了书画赝品研究资料库。该数据库的建设将面对众多的文化资源与历史遗产，还将不断迎接未来的书画新作及新材质信息与数据，因而需要有长远的工作规划和持久的科研努力。尤其重要的是要探讨各类书画材质的时空坐标，并串连成完整的谱系，以此为依据用于日后比对存疑作品。时空坐标即是判断作品年代的断代点，它不应以朝代为单位设点，也不应以世纪为单位设点，而是要汇集纸、墨、色、印等数条演变脉络，根据它们在不同时空所显现的各种变异特征,设立间距不等的时空坐标。这项科研需要拥有丰富的书画材质数据资源，因而需要博物馆、美术馆等各相关机构以及私人藏家密切配合，才能广泛采集历代书画真品的材质数据以及各类复制品材质数据，从而逐步完善“科技检测识别系统”的数据库内容。这是一个文化与科技相融合的巨大工程，绝不是三、五年就可以完成的任务，更不是仅靠一班专业人员的力量就可以做好的工作，它需要更多专业人员参与，需要相关单位的密切合作，还需要有一个十年大计、数十年大计……数据库信息采集人员使用光学仪器对作品进行无损伤检测，所获取的作品材质微观图像和物质成分信息，既可以用于数据库建设和相关科研工作，又可以提供给被检测作品拥有者(单位或个人)，并可纳入“科学备案认证系统”管理，一举两得。全国各地、世界各地的中国书画鉴定者、典藏机构、私人藏家都可以在中国书画鉴定数据库及相关信息网络的大平台上广泛联手，共同打造出中国书画鉴定的“航空母舰”，共同组织起实力强大的“联合舰队”，在天南地北都撒下中国书画科学鉴定的天罗地网。
2、将过去、现在、未来的中国书画作品分别纳入两大系统——科技检测识别系统与科学备案认证系统。
虽然中国书画鉴藏的历史与现状千头万绪，错综复杂。但是我们可以从宏观历史与未来的角度全方位思考，在数据库建设与信息化服务的科研大平台上把种类繁多、数量庞大的中国书画作品简化归类，系统管理，将过去、现在、未来的中国书画作品分别纳入两大系统——科技检测识别系统与科学备案认证系统。
纳入科技检测识别系统的作品包括：古代画家作品和现当代已故画家作品，以及在世画家已出手作品。这个系统的作品识别，尤其需要专业数据库支撑，所以，检测此系统作品并将其纳入数据库让某一作品数据与众多作品数据相互比较识别真相的过程，又是不断积累数据，不断完善“科学备案认证系统”的过程。有一点尤其重要的是，不应等到获取全面科研成果的那一天再将其推广应用，“科技检测识别系统”应在边科学研究边实践的道路上发展。{NEXTPAGE}
纳入科学备案认证系统的作品包括：当代在世画家可控作品和未来画家作品，以及权威机构确认无疑的历代书画家作品。这个系统的作品也可以简称为认证系统作品。由于书画作品的艺术形态是易被仿制的，所以其本身艺术形态所拥有的证明力就被削弱了，因而就需要来自作品本身物质形态及其它人文资料的证明力进行补充。让作品进入时光隧道与原作者并原创行为以及后世流传过程相连接，从情景再现中获取证据的想法只能用于科幻作品，无法在现实中做到。站在当下时空去识别另一时空诞生的中国书画作品，缺少了诞生的现场记录的文史资料，缺少了由流传证据链形成的历史足迹，如何认知与识别？某些疑点有可能永远无法消解，有些争议可能永远没有结局。所以该系统作品将利用书画防伪科技手段增强作品自身的证明力并锁定作品，从而使进入此系统的作品有了认证、验证检测点，这些检测点数据存入数据库后就可以将该作品锁定，日后若遭受以假乱真的侵害，其验证工作就变的简捷易行了。
四、中国书画鉴定专业研究架构需重组，理论体系与学科建设需完善
中国书画艺术研究者分析作品的惯性思维，一直决定着他们的观察视线。一条视线注视着书画作品所呈现出的艺术形态，另一条视线注视着书画作品所反映出的意识形态。我认为，中国书画作品的学术研究架构，不应是一分为二的架构，而应是一分为三的架构。特别是在中国画的鉴定研究方面，一分为三的架构尤其必要。因为，任何一件中国画作品都必须有三部分构成，其一是物质形态部分，包括纸(还有帛、绢、布、陶、瓷、壁等)、墨、色、印泥等;其二是艺术形态部分，包括题材内容、图式形象、笔墨色彩、题款印迹、风格特点等;其三是意识形态部分，包括作者要表达的思想情感、人生观、道德观、美学观，以及作品所呈现出的意境与格调等。我曾一直建议把中国画作品的研究架构分为以上三部分。在此，我要特别针对书画鉴定专业说一分为三的架构。它不仅为书画鉴定学科建设提出了合理的理论研究框架和新的学术支撑，而且为书画鉴定工作提供了新思路。书画作伪者为了以假乱真，就必须在赝品的物质形态和艺术形态两方面力求与原作最大程度的相似。而书画鉴定者也必然要在书画作品的物质形态和艺术形态两方面寻找疑点，科学取证并论证。由于当代书画高仿技术可以使赝品的艺术形态达到很高的乱真水平，原作与复制品在艺术形态方面的差异，几乎到了被彻底清除的地步。许多赝品从笔墨、印章、落款、材质等方面都很难找到疑点，从个人风格、时代风格以及所呈现的绘画功力等方面比较，也几乎与原作完全相同，甚至作者本人来分辨都会感到困难。所以说，现实不仅挑战了传统鉴定者依据绘画风格、笔墨功力从事鉴定的经验与观念，而且对热衷中国书画鉴定的学科建设者提出了新要求。一定要借助现代科技成果，让中国书画鉴定拥有“第三只眼”，并将视线投向书画作品物质形态的微观世界。目前已经从中找到了书画防伪新方法和书画辨伪的一些依据，破解了识别当代喷墨打印书画复制品的难题，中国书画科学鉴定的成功起步正是在新观念、新理论的指导下迈出的。中国书画鉴定走向科学大道尚需更加成熟的多学科理论、更加完善的书画鉴定学科体系支撑。
传统的书画鉴定有点像中医看病，望、闻、问、切，凭直觉、靠经验诊断病情，其结果难免出错。传统的书画鉴定注重个人修养与眼光，凭经验判断真伪。而且重判断结论，不在乎论证过程，缺乏学术梳理，一直未能形成完善的理论体系。但是，经验鉴定在漫长的历史进程中积累了丰厚的知识与经验，这是一笔不可轻视的财富。从作品风格、艺术功力的研究，从格式、题款、印迹、纸绢、笔迹的考证，以及作伪手段与痕迹分析，经验鉴定系统的高手与专家总结形成了中国书画鉴定特有的“眼学”，而且有不少论文与专著。显然，传统的经验鉴定也存有科学成分，而今依然富有生命力与前景。所以不要在传统的经验鉴定系统之外再建一个与其不相干甚至与其相对立的新系统，而是要在充分肯定传统经验鉴定所拥有的生命活力前提下，注入更多的科学观念与科技手段，从书画作品艺术形态与物质形态两方面进行研究，共同构建中国书画科学鉴定的新系统。
书画鉴定的过程就像司法领域的破案过程一样，要注重证据。取证的成败往往决定了破案或鉴定的成败。传统的书画鉴定在从艺术风格与绘画功力方面进行鉴定分析时，常会因笔墨的偶然性及作者风格、水平的不稳定性而感到困惑，甚至导致失误。书画鉴定的科学取证之“证”，往往来自绘画材料方面的微观物证，而且这种微观物证常常具有无可争议令人信服的特点。所以我们决不可以轻视从书画材质中取证的重要作用，这是一条非常重要的书画鉴定途径。“科学取证”应是中国书画鉴定工作的重中之重，也是学术理论研究的重要地带。{NEXTPAGE}
五、创立新型文化业态——中国书画检测备案机构
中国书画鉴定群体的自我更新，是一个不容忽视的重要问题。曾有人建议迅速扩充鉴定群体，请专家们多办培训班，尽快传授经验，培养人才。但是这个建议却受到了质疑，且不说专家面对赝品泛滥的大潮有无妙方与良药？他们各自识别赝品的水平与业绩如何？就说书画鉴定家的成长需要熟识大量书画原作这一点，中国书画的古代经典藏品散布在海内外各地博物馆及藏家手里，当代书画家的作品往往也并不都保留在创作者手中。所以不管是古代作品，还是当代作品，有机会能多看到一部分就很不容易，欲看全部毫无可能。辨伪需先识真，识真的程度也在一定层面上决定着辨伪的水平。因此，一个人有可能成为某一类作品、某一时期作品的鉴定专家，也可能成为某一个书画家或者数量有限的某几个书画家作品的鉴定专家，但不可能成为无所不能的书画鉴定超人。由此可见，培养一位真正的书画鉴定专家很难，若要培养出一批就更难了。也曾有人建议：让专业院校扩大书画鉴定专业招生，尽快培养书画鉴定专业人才。这个建议也受到了质疑，在中国书画鉴定学科尚缺或残缺的背景下，即使有几家院校开设了书画鉴定专业，老师的教学质量和学生的专业素质能达到什么水平呢？这些学生走向社会后应对赝品大潮的实际工作能力能有多大呢？面对赝品泛滥的严重灾情，若等待新人成长等得起吗？
有些人认为：中国书画赝品制造者和销售者之所以如此猖狂，赝品泛滥的灾情之所以越来越严重，就是因为我国至今尚无权威的书画鉴定机构。甚至有人把批评的矛头指向有关部门不作为。其实这个问题的关键不是有关部门不想作为，而是应否“作为”或如何作为。在北京乃至全国各地，打着“鉴定中心”招牌的单位并不少见，标有书画鉴定业务的部门、自称书画鉴定家的人也很多。但是，他们鉴定高仿真书画赝品的结论往往很不统一，说真者或说假者都拿不出一锤定音的“铁证”来。凭经验靠直觉推测出的鉴定结果，是不能让人们信服的，更不应具有司法效力。法律面前要重证据。法院岂敢依据推测出来的鉴定结果判案！虽然早就有人呼吁建立权威的、具有司法资质的书画鉴定机构，但是在书画鉴定科学取证的技术条件不成熟时，不过早地、盲目地给书画鉴定机构司法资质是对的。如今有了“科技检测备案系统”与“科学备案认证系统”做技术支撑，成立中国书画检测备案机构的条件已经具备。这种新型文化业态成立后，凭其自身实力获取司法资质已具可能性。
1、中国书画检测备案机构的业务职能能。
中国书画检测备案机构是应中国书画鉴定与中国书画管理两方面需求而设立的机构，它将具备实施“科技检测识别系统”与“科学备案认证系统”的技术力量与设备条件，并遵守其科学化管理的工作流程与相关标准及规则。承担辨伪、防伪两方面工作的检测任务，有效识别喷墨打印的书画复制品，准确检测书画材质的微观状态以及物质成分，寻找与书画材质时空坐标、断代点依据不相吻合的“铁证”，锁定书画作品，维护书画家及其作品的知识产权，并在书画收藏与交易、展览与交流、抵押与典当、管理与监管等诸多方面发挥重要作用。
2、中国书画检测备案机构应有的科学态度与规则。
中国书画检测备案机构必须严格遵守科学取证、科学论证的业务原则，不管在辨伪还是在防伪的检测流程中，都将尊重事实，遵守科学规则。书画鉴定界如同考古界、史学界、司法界等诸多领域一样，都有许多历史的悬案，可能永远无法断清。我们只能尽力而为之，有些问题只能逐步研究，不能急于解决。尤其不可以鉴定人的地位高低，不同意见的数量比例为标准裁定。面对书画真伪错综复杂的各个难题，所有研究者都必须具备严谨的科学态度。谢稚柳、徐邦达、启功、杨仁恺、刘九庵、傅熹年等专家曾与上世纪80年代巡回全国各博物馆、图书馆、大专院校、文物商店，共同鉴定了数万件古代书画藏品。他们对其中的部分藏品真伪虽然持有不同意见，但是并没有按少数服从多数的规则去统一意见，而是将每个人对每件作品的不同意见都记录下来，将235件元代以前作品汇集成表格式资料，题名为“元以前传世书画作品专家不同意见”，并在表后说明：“以上只是就手中的资料简略的列表，便于浏览。从中可以看到对元以前书画鉴别，存在各种各样不同的见解，可知这中间存在的难度。工作艰巨，有待继续克服，更有望于来者不断攻关。表中对国外收藏古书画的小部分，附加一点意见。所有国内外私人藏品不在此列。表中各家意见，仅供参考，不能作为结论。特此申述拙见，伫候各方专家、读者有以教之。”[4]老专家们的求实态度确实令人敬佩，很值得当代书画鉴定工作者效仿。
结语：书画赝品在当代中国泛滥，既有历史原因，又有现实原因。不只有国内因素，还有国际因素，情况十分复杂，不仅是中国书画鉴定界的问题，而是一个社会问题，需要全社会的关注，需要各有关部门齐心协力、密切配合、综合治理。我们在与书画赝品做斗争的实践中，必须将其与整个社会的文明建设连接在一起，将其与打击假药、假食品、假名牌货等伪劣商品以及假学历、假学术论文、假唱、假政绩工程等造假行为连接在一起。在全社会的共同努力下，击退书画赝品泛滥的大潮。
中国书画鉴定未来的局面一定会越来越好。
2011年最初发表于文物艺术品科学鉴定技术国际研讨会（台湾）论文集《艺术与科学的交会》后被《中国防伪报道》并于8、9、10三期连载。
注释:
[1]杨仁恺：《中国书画鉴定学稿》，辽海出版社出版，2000年，第127页。
[2]杨仁恺：《中国书画鉴定学稿》，辽海出版社出版，2000年。
[3]杨仁恺：《中国书画鉴定学稿》，辽海出版社出版，2000年，第127页。
[4]杨仁恺：《中国书画鉴定学稿》，辽海出版社出版，2000年，第418—426页。
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