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俗气，是灵魂的蒸发物。它又具有市井、江湖的集体遗传基因。目下，在中国书画界(包括书画家、藏家、群众)将此遗传基因发展到极致。
我们是很需要在中国书画界来一次扫“俗”的普及教育。首先得从头面人物做起，他们这些年奔走于大江南北，举行层出不穷的创作研讨会，必邀地方大款助兴，事后一个个如布袋和尚，背负着他们心仪已久的事物打道回府。如雨后春笋般的个人美术馆、巍峨的雕刻像也纷纷在各地出现。
这俗气的根源就是“无文”。书、画的高雅来自天地大美，当我们趋近这大美一步，便远离俗气一步。
拙，意近古朴、浑雅、天真、生涩。为一个“拙”字，很多极聪明的人，要使自己糊涂起来。譬如郑板桥极富才智，然而为了“糊涂”，他必须削除自己过分的敏锐。他的喟叹“难得糊涂”，恐怕不光指仕途或人际关系，也包含着艺术上的追逐。笨，指智商不高、愚蠢麻木，这在中国画上，绝对是要拒绝的。扬州画派中的金农显然是个愚不可及的笨家伙，他那排列如算子的黑漆书，还可看吗？他那几枝横七竖八的梅花，气韵何在？我看扬州八怪之首的位置，还是应该留给郑板桥，而不属金农。
装傻，则指具备狡猾、奸诈的品质，偏偏装痴。画人必平顶而无脑，画身必佝偻而曲扭，画脚则平摆浮搁，画树叶则学八大画两个圈，画树身则如瓶中之鸡毛掸。
拙、笨和装傻有着原则性区别，不弄清楚容易使浅识者误入审美之迷途。判断美丑的终极标准只有自然。
我把画家分为九个级别，有正六级负三级。正六级的最低一级是画家，基本上画出的东西能够赏心悦目；第二是名家，风格独特；第三是大家，能够达到让天下人风起云涌地跟着他走；第四是大师，他们的作品能够使你在灵魂上有所升华；第五是巨匠，500年必有王者兴；第六是魔鬼，古往今来，一个还没有。若举庶几近之者，西方的米开朗基罗有点接近，东方的八大山人有点接近。
说到负三级就惨了，第一级一天到晚在那儿画画，可不知美为何物；第二级与美南辕北辙；负三级对美有着本能的仇恨。
当今美术界，终身勤于斯而不闻道的画家大概占到80%，南辕北辙的估计要占5%，与美不共戴天的要占5%，真正够水准的艺术家，基本是在10%的范围以内。我说的不是狂话，是真话。
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