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陆俨少是当代少数几位几乎不受西方思潮影响，立足于本民族思维方式，真正走出传统的具有时代风貌的大师之一。他在山水画中文人化的时代感是最令人称道的。他以举重若轻的笔墨、全新的构成形式演绎出了二十世纪末中国山水画的自由王国。
在与他同时代的中国山水画家当中，俨翁在形式感、装饰性方面占据着他人不可替代的突出地位，尤其对后学的启示，是不同凡响的，也是有目共睹的。我们认为，俨翁对现代中国画的突出贡献在于：他把传统的向纵深发展的三度空间转化为横向拓展的平面化处理。这已不是简单的个人风格的创新，其高度在于坚持民族化的同时为走向现代、走向世界开辟了一条切实可行的通道。
我们从他一系列的标新立异的形式和技法中，能清晰地看出他具有在很高层次上进行新的综合、新的分化的勇气和力度。如：
把深与远变为长与宽；
把胸有成竹变为胸无成竹；
把十日一山、五日一水、九朽一罢变为生发式的即兴式的无草稿的创作方式；
把机械的、状物的变为心灵的、自由的；
把再现的变为表现的；
把古典形态变为现代形；
我们对以上几点做深入细致的研究才能把握俨翁在山水画中的思维方式，从而更深一层地理解他独有的山水画图像符号的内在底蕴，才能把他放在中国山水画变革途中一个更为适当的位置。
画家面目独具的书法和他开创的中国山水画新技法如留白、墨块、勾云，这些都是俨翁画风中不可或缺的要素。有了这些要素，再加上画家已锤炼到炉火纯青的笔墨功夫，才能放笔直干、提笔成章、谈笑风生、随心所欲不逾矩；千变万化、自由驰骋、所到之处皆线妙境。看了他的画，让人有一种心扉开放的感觉，能使人心扉开放是艺术的理想境界。他解放了绘画，也解放了自己。他以他的画召唤人们敞开胸怀、自由自在、无拘无束地热爱祖国的锦绣河山。
与其他画家一样，俨翁是把自己的创作过程所得到的审美乐趣视为最高境界的。他把自己植于特定的时空的创作方法（这种方法多见于花鸟人物画，而山水画特别是大幅山水画是十分少有的），不同于那些不择手段地制作只重肌理视觉效果而轻用笔运墨，笔墨功夫不好就说笔墨没用和没有时间空间限制，数易其稿才能示人的大画家们形成鲜明的对比，他以横向拓展、平面化处理的形式与黄宾虹注重山水的总体感受、求浑厚华滋的境界相对映，与石鲁强化人的主观能动性、赋予天人合一的意识以现代品格具有相同取向。
“最传统的也是最现代的，是民族的才是世界的”在他身上得到了完美体现。他不是以失去传统为代价而生搬硬套，而是自然而然地以东方的现代造型观念与西方现代艺术会师。
陆俨少影响启发了二十世纪末一大批有实力的中青年画家，从而确立了他在中国山水画变革中举足轻重的地位。作为后学，我们在学习研究当中，深知他的画风的产生不是偶然的，与画家的才气、学识、功力、制艺的高起点以及能够在精神物质的双重压力下，坚定不移地献身民族艺术的信念等都缺一不可的。其深厚的涵养和崇高的境界是常人无法比拟的。他一定是心胸通达的人，无私无畏的人，对人类文化有观照能力的人。我们只有站在前人开创的制高点上，用更广阔的视野寻找更高的起点，去伪存真，更全方位地观照，真正立足于民族传统，走向二十一世纪的世界画坛！
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