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王国豪是位独立又有主见与远见的人，在现实生活中他总能清楚地看身边或他关心的事情发展变化，并能够作出正确的预测。三年前他刚到深圳大芬油画村时，就特别强调油画村搞原创作品的重要性与必然性，并预言随着各种因素的彼此消长，认为深圳大芬油画村原创作品的质量与数量今后将大幅度提高！如今综观形势，他的预言变成了现实，而且王国豪本人就是一位身体力行的实践者。 王国豪在油画创作中，一开始就显现出一些与常人不同的地方，他认为一个人的油画作品只有独特的个性又有严谨的艺术性与美学特征才显出其艺术价值。他认为近代西方许多艺术家都依据创新与独特个性取得成绩，推动艺术的发展，拓广人们审美视野。而中国88美术思溯的涌现打破了以前''红光大''一统的格局，为现在真正的艺术繁菜下基础。在个人创作实践中，王国豪一开始就探索自己的风格，并希骥在油画创作方面作出一定的贡献。在创作实践中王国豪主张博取众人所长，所以他的油画作品一开始就给人以全新感觉，看不出属于那家那派。从他近期创作的系列老屋/老街/老门/老墙等油画作品中，就体现出其独特的创作特质。王国豪在汲取艺术营养时基本上持着开放态度，不会抱守一家一派，他喜欢古希腊写实的雕塑，也喜欢中国龙门石窟和积麦山写意传神的雕塑，他喜欢安格尔也喜欢马蒂斯，欣赏德拉克罗瓦也欣赏毕加索，他既喜欢西方现代美学理论，也喜欢中国古典美学理论。由于王国豪对油画历史上作品意义的认识，无论在深度广度和高度都有独到的理解，他认为油画应该能够体现出深度的东西，他创作的油画也努力尝试体现出他的追求，所以他的油画作品不能以简单的造型或色彩或题材的视觉欢愉作为审美标准来判断水平高低。王国豪认为有深度的作品要经得时间考验，西方近代油画史的先驱者如莫奈/凡高/惠斯勒等人的作品就是这样。王国豪创作的油画不全是迎合市场浅薄的欢愉审美为目标，而是以艺术研究为目标，这次他搞出的老屋系列作品，实际上是对油画新技法/色彩审美心理以及光色关系作出一定的实验，他在这此些作品中想追求更深度或某些奇妙的感受，有的作品体现出梦样的境况，有的作品体现光影的微妙与丰富，有的体现出大自然的气息，有的让人感到时光倒流，有的几乎不让人有联想,所有这些是一般人不能理解的。这些作品在一般人看来太粗糙或者题材不好等，实际上对王国豪油画的理解还停留在悦目的表象上，对这些看法王国豪表示理解别人的审美习惯，他认为随着自己作品全面推出，其作品的艺术价值将会被人们所接受。
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