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艺术批评具有极其重要的作用

https://www.huajia.cc  2018.09.14 10:00  来源:渊林画院 发表评论(0)

与画家打交道30多年,有一部分人,包括一些名家,自我感觉良好,认为自己的作品独一无二,丝毫不会承认作品中还有任何不足。他们抱怨,说:所以没有产生大的影响,成为重量级大腕,是由于世人眼拙、批评家庸俗不堪,没有推广出去。还有一部分人,知道自己的作品还有待于完善,四处求教却没有目标。言者泛泛而谈,听者左耳朵进右耳朵出,毫无积极意义。

其实画家创作也是“当局者迷,旁观者清。”画家每个人都有这样的体会:偶然出现一张作品,感觉非常满意,以精品对待,卷起来放好。过上一段时间,拿出来再看时,会发现存在很多问题。为什么会这样?一是,经过一段时间,你的鉴赏水平有所提高;二是,创作时的状态已经忘却,以此时此刻的心情面对,有旁观者的成分。人循序渐进也会有认识上的提高,但是如果有人提醒、点化,有高人点石成金,闻着如醍醐灌顶,豁然开朗,必然是事半功倍的事。所以,艺术创作非常需要批评,也离不开批评。

黄宾虹年届八十,从事中国画研究、宏扬笔墨精神已三十馀载,对中国画在新的历史时期发展趋向已有深切独到的见解。而小于他四十多岁的傅雷游学欧洲归国,关注中国画坛近十载,对中国画疲苶不振深感忧虑。当黄宾虹感慨于真知不为世人理解之际,与傅雷相遇,可以说是天合之巧。傅雷在黄宾虹身上看到了中国画的希望与生路,黄宾虹在傅雷身上找到知遇和激励……找到整合中国画理学术道路上的支持者、理解者……黄、傅间的忘年交绝非捧角者与被捧者的俗套,由于傅雷翻译家的盛名掩盖了他艺术理论方面的造诣与卓见,黄宾虹绘画为世人注目而忽视了他画学理论研究的贡献,他们的交谊蕴含着中国画发展的全新意义。

生活在现代的画家,可以说都见过一些世面,读过几本书,懂得一些社会生活的普通常识。这点“学问”和“知识”,可并没有帮助大多数人变得更加清醒和虚心,而是狂妄自大,目空一切,自以为上自天文,下至地理,古今中外,无一不知,无一不晓。

苏东坡有一次去见王安石。在王安石的桌子上发现了两句未完的诗稿,郡诗写着:“西风昨夜过园林,吹落黄花满地金。”

苏东坡想:黄花即菊花,此花开于深秋,敢与秋霜鏖战,最能耐久。就是焦干枯烂,也不落瓣的。怎么能说“吹落黄花满地金”呢? 正好王安石不在,苏东坡一时豪兴发作,续了两句:“秋花不比春花落,说与诗人仔细吟。”

后来苏东坡到黄州去做官。已是重九之后,苏东坡邀友人陈季常同去看菊,哪知“菊花棚下,只见满地铺金,枝上全无一朵”。苏东坡这时才明白:错误并不属于王安石,却是自己无知。

“见不尽者,天下之事。读不尽者,天下之书”。一个人的见闻,一个人的聪明才智,比起天下人的见闻,天下人的聪明才智来,甚至还说不上是沧海中之一粟。

谁都知道苏东坡是一个见多识广、才智过人的人。然而,即使这样,如果自以为是,骄傲自满,也不免要自寻烦恼,自讨苦吃。他终于在事实面前翻然悔悟,到底比那些明知错误,还要强词夺理,百般诡辩之流,大大地胜过一筹!

因此,画家应该放下架子去求教那些在学术上有真知灼见的学者、画家或者理论家,当然,前提是你信得过的、佩服的人。推心置腹的交流,对你的创作做一次全面的“诊断”。所谓批评,不是请有名头的理论家写一两千字的画评,那多是赞美、鼓励,所起到的作用,无非是借名家之言以取信于人,借势抬高自己。与画艺、画技精进、提高则毫无益处。我们不少画家是在文化、修养方面有缺陷的。许多人缺少传统文化,缺乏形而上的思想认识,应该注意补足自己的缺陷。办法只有老老实实向懂得的人去请教,去学习,请他们给予批评。

古人认为:要在学问之道上有所成就,必须“读万卷书,行万里路”。读万卷书者,接受和承继文化遗产;行万里路者,获得丰富的生活知识和社会知识。国家提倡艺术繁荣,目前我们的艺术环境,还不至如此贫乏:致使许多有“高度艺术水平”的人,英雄无用武之地!而30年来创作上没有突破性进展,事实又的确如此,岂不是更需要艺术批评的帮助吗?

少一点自负,少一点抱怨,平心静气的互相帮助,互相商讨、互相发展。是每一个热爱艺术的人之迫切希望。


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