目 录
序：
孙振华：批评如何才能进步
第一辑：策展与批评
刘 淳：策展人的价值与意义
何桂彦：中国当代艺术语境下的策展与策展人的价值
张光华：策展格局与批评立场
刘礼宾：策展与学术研究的关联性
-——在四川美术学院首届青年批评家论坛上的发言
佟玉洁: 21世纪的中国：没有人是策展人，也没有人不是策展人
胡 斌：中国双、三年展中的艺术史观
——以新世纪之初的广州三年展、上海双年展为例
王 林：第55届威尼斯双年展平行展：
“未曾呈现的声音——中国独立艺术展（1979至今）”展览媒体分析报告
付晓东：水墨图学·原型研究 策展人言
李 旭：关于“时代肖像”的策展陈述
第二辑：展览与制度
孙振华：展览制度与中国当代雕塑
盛 葳：中国当代艺术的社会历史
——论“体制”与“当代艺术”之关系
张 晴： 当前中国美术馆多维度的策划格局
蓝庆伟：美术馆权利及其影响下的策展
王璜生：游离：美术馆与策展机制的现状
顾丞峰：学院艺术与学院外现场
郑 荔：谈展览与网络的互动关系
——以近年美术高校毕业展为例
第三辑：理论与历史
贾方舟：柳暗花明： 走向当代的新水墨
陈孝信：游心虚淡
——兼论新水墨的精神品格
鲁 虹：水墨创作与“图像转向”
皮 力：21世纪水墨研究刍议
冀少峰：解放的水墨和水墨的解放
王春辰：改变看法 还原水墨的真实存在
——什么是当代的水墨心性
杭春晓：变与不变
——三个维度下的当下水墨画创作之理论反思
杜曦云：山水画的文明底色
杨 卫：行为何以艺术
沈爱凤：展望未来：“多元化”抑或“多样化”？
彭 德：“过度阐释”质疑
徐 虹：“艺术只分好坏，不分性别”吗？
——关于女性主义艺术批评的思考
王端廷：数字艺术与数字艺术批评
吴 鸿：对象·方式·背景
——数字时代的艺术批评
杨晓彦: 摄影与物性：作为人与自然关系的一种视觉隐喻
鲁明军: 微叙事及其知识机制
夏可君: 虚托邦艺术的可能性：现代艺术的第三次重写
滕宇宁：艺术档案的方法与实践
张 渝：汉唐精神的当下意义
朱青生：世界艺术史大会主题分析之一
吴 亮：作为自我反讽的批判与朗西埃的不满
李晓峰：文化热情让财富与艺术交相辉映
——从美第奇家族对艺术的赞助与收藏到意大利的文艺复兴
王春辰：雅克·朗西埃《当代艺术与美学的政治》译跋
沈语冰：启蒙现代性的逻辑结论？《杜尚之后的康德》译后记
颜 勇：巴克桑德尔《艺术史的语言》译跋
王 晨：新洋务运动之“莫奈特展”（借展览谈的是印象派的背景与问题）
第四辑：现场与个案
马钦忠：边界的移动与思想的聚焦——当前中国雕塑创作的新走向
吴 鸿：“物”与“意”
——上个世纪八十年代以来的中国美院雕塑系特征分析
殷双喜：坚守与创新：现代性视野中的云贵美术
陈 默：八十年代在央美的故事
皮道坚：“并置”：对过去与未来的水墨性思考
——黄国武现、当代水墨实践考察
高 岭：矢控：不可控之可控，可控之不可控
——原弓的艺术实践及其意义反思
刘骁纯：重读王肇民“形是一切”论
鲍 栋：①：梁硕：在经验“纠离”的后台
②：破镜遣词
管郁达：时代潮流中的王华祥
俞 可：广场-张大力更新的标识
陶咏白：①：终南雅集
——文化之旅
②：潘玉良白描集 序
郑 娜：隔岸又观火（谈的顾雄与郭燕）
之 之：契悟自我
——沙耆艺术创作历程解析
邓平祥：誓身勇开民国 无我革命无勋
——写在黄兴诞辰140周年暨公嫡孙黄绍强先生主题油画展开幕
王小箭：邵大箴先生与85时期的《美术》杂志
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