忧心1：惟利是图
记者日前在文庙古旧书市走访时看到，一套老版的《三国演义》小人书已经卖到650元。因为看到了“钱景”，上海人民美术出版社这些年也重版了大量连环画。小人书俨然迎来了又一个春天。不过，贺老看得很清楚，他对记者说：“把64开变成32开出，然后再变回64开，这样翻来覆去，连环画收藏者也会嫌烦的，连环画终归没戏唱。”
贺老的老单位正是上海人民美术出版社。当年连环画红火时，上海人美社供养了几十位连环画家，一年能出几百种小人书，可现在社里已没有一位在编的连环画师，今年只出了10余种新书，大多是重版，还算是近年出得最多的一年。这怎么能不让贺老担心呢？贺老告诉记者，因为看到连环画可以赚钱，当时一些人就惟利是图起来，什么选题都可以画，当年挑剩下来的“馊”选题也摆上了桌面。连环画在读者心中形象一落千丈。
忧心2：新人难觅
在贺老看来，连环画一蹶不振至今的致命伤是中国连环画大多只是改编而非原创。“连环画家应该就是一个作家。”
当然一切问题的关键还是人。正如上述，目前曾经的连环画重镇上海人美社，现在没有一位专职的连环画师，即便要出新书，也是请老先生们出山再画，很少有新人新作。
随着连环画的式微，愿意献身此项事业的年轻人也越来越少。可以说，连环画的人才培养已基本断了根。对此，贺老也显得很无奈，“这也是没办法，你要给新人出路啊，现在是没有出路。”
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