《春之韵》 张仕森作品
一，阴阳的道理。山是阳，水是阴。一阴一阳之谓道也。这种古老的哲学，统辖着一切，包括画画和欣赏画。掌握了阴阳，才是入道了。就能在画中把融洽、平衡、相辅相成恰当地表现出来。这是道理，是理论，理论指导实践。水在画里面，负责着阴阳平衡，负责着干湿协调，负责着增润祛燥。山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有山有水则画面丰富生动。任何事物都是阴阳共存，画也一样。不可能只有阳，没有阴。只是表现形式不同。比如，以阴阳相对的关系来说，山为阳，树也为阴。画家也常常用树木调节阴阳。孤阴不生，独阳不长，“你离不开我，我离不开你”。单纯的阴或单纯的阳不可能存在。为啥有的画看着不舒服，别扭？因为根本上与阴阳之“道”不合。合了这个“道”，进了大美之境，才会看着舒服。
《山乡瀑歌》 张仕森作品
二，刚柔的道理。有阴阳，就有刚柔。正是这“一阴一阳”，造就了事物的多样性、复杂性和统一性。要明白刚柔相对的依存关系。比如同为水，则海阳刚，湖阴柔；同为山，则岭阳刚，丘阴柔；山是刚性的，却又是静态的；水是柔性的，却又是动态的。
《山川瀑歌传天籁 动人之处无需言》 张仕森作品
三，水之个性的道理。水的行走有规矩，合分要有纪律。画中的水，有水流路线之美，水流姿态之美，水流声音之美，水流合分之美，水流错落之美，什么上善若水，水利万物而不争……那是文学性的描写，是根据水的特性提炼概括出来的德行。
《群峰泉清》 张仕森作品
四，画水要注意什么？中国山水画对于表现水，有它的一套传统办法。画水切忌太硬，水是柔的，画得太硬就违反了它的本性。画水切忌太呆板，水性活泼浪漫，轻盈灵动，像个小姑娘，蹦蹦跳跳，边走边唱。以留白来画水，空白处要感觉是物象，是水，是水气，是云水飘渺，而不是白纸，不是空白。
中国山水画特别强调笔魂墨韵，气韵生动。山和水是刚柔相济、阴阳互补，动静结合，组合成对立统一、对比和谐的完整画面。才能达到气韵生动，具有诗情画意。
《泉唱山香雾 小桥通人家》 张仕森作品
五，画法是由水势决定的，宜以简对繁。
画泉瀑：山有泉瀑而活。瀑布主要靠两旁的山石来衬托，水用勾线法来表现，或用中间的碎石与两旁的山石来衬托。对水流的方向和透视关系把握要准确。比如画面出现两条以上瀑布平行泻下时，就变化其长短、宽窄、形象不雷同。
画水口：瀑布泻下山崖之处叫水口。设置因山石的大小和形状不同，让水口变化也多种多样。刻画水流的急湍、水流的滚动翻转、水流和石块产生的水花，通过画面上动与静、黑与白的强烈对比，使之产生响的感觉。画面上多处水口时，不雷同。
画静水与动水：水有静水与动水之分，静水无波，如漓江水域和无风的湖水。这种静水主要靠水边的树石、沙滩的倒影和水中帆船倒影来表现。动水如江河溪流，急缓村落，回流曲折，漩涡水沫，波浪翻滚……画这种水的时候，用线，结合透视关系画出其回流曲折的状态。画溪流之水，用流畅的线条来表现。画汹涌澎湃，巨浪滚滚的海水时，突出浪头、水花及海浪波涛起伏之动势。弥漫广远，水波微动的湖水，用网巾状的水线，或者用短线条来表现。以上是近水，画远水，根据远水无波的特点，画的时候留出空白，用适当的墨线画出波浪，再适当用颜色。
张仕森艺术简介
张仕森，国家一级美术师，文化部美术书法考核委员会副主任、导师，文化部人才库专家评委，中共中央对外联络部国礼画家，中国美术家协会会员，中国长城书画院常务理事，中央国家机关美术家协会常务理事，中国书法家协会考级中心注册高级教师，人民画院院长，百度百科艺术顾问。作品先后10次入选中国美术家协会全国展览6次获得优秀奖，先后被国家关工委授予《爱国书画家》，中华社会救助基金会授予《慈善艺术家》称号等。
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