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梁崎 （1909年—1996年），字砺平，号聩叟，别署幽州野老、燕山老民、钝根人等称谓。河北省交河县人，回族。1945年移居天津。是我国著名书画家。生前系中国美术家协会会员、天津画院画师、天津文史馆馆员、广西石涛艺术学会名誉理事等职。梁崎书画兼擅，大写意花鸟、山水、蔬果、人物、走兽无所不能。其指画、指书更独辟蹊径，自成一格，对诗文、画史、画论均有精湛的研究。梁崎的书画格调超逸，用笔雄健老辣，墨色酣畅淋漓，意境古雅幽奇，充满浓厚传统文人的艺术特质，具有强烈的艺术个性和鲜明的民族风格，在当代文人画坛上占有重要的位置。
出版有《梁崎画集》、《梁崎书画作品选》、《梁崎书画集粹》，著有《守研庐画余随笔》。作品多次参加国内外展览，并在各刊物上发表，其作品被国内一些重要场馆及海内外收藏家收藏。
2004年11月，梁崎的女儿梁霄鸾将父亲的人物档案资料捐赠给天津市档案馆。内容有：《梁崎书画作品选》、《梁崎书画集粹》、《荣宝斋画谱——梁崎山水部分》、《泓艺》画册，名人为梁崎画集题词、作序、年表，梁崎个人照片和声像资料等。梁崎档案是研究梁崎艺术生涯的珍贵资料。
梁崎先生尤擅指画。他在用手指作画时，以指代笔，手摸纸绢，铁画银钩，墨彩淋漓，指痕累累，十指连心，意在指先。其指画山水、花鸟、人物无所不能，无所不精。梁崎作指画时，钩勒与题写款识主要用右手小指之指甲、指肚，皴擦点染间或食指、中指、无名指、拇指及手掌。尤其是其右手小指的笔（指）法，更是令人拍案叫绝。这里面还有一个鲜为人知的小小“秘密”。由于梁崎先生常作指画，用功甚勤，其右手小指指肚末端，经常蘸着墨色与纸绢摩擦的缘故，渐渐生出一层厚厚的月强子，屡脱屡生，又由于墨与色的浸蚀、刺激，最终在右手小指的指肚末端长出了一个瘊子（疣）。后几经脱落，其右手小指指肚上竟然形成了一个勺状小“凹”，其以指蘸墨时，此“凹”就形成了一个小小的墨池，用以蓄墨。故其作指画时，勾勒很长的墨线，也不见中断，而是线条流畅，运用自如，墨色饱满，一气呵成。别有一番笔墨情趣。
指画艺术，清初之后多为文人墨戏之作，近代经潘天寿先生的长期研究实践，使指画艺术得到了新的提高和传承。此后，津门深崎先生是这一艺术的集大成者。他可以在不借助任何辅助工具的情况下，以自己的指掌点画墨彩纵横挥洒出各种绘画效果。一花一禽各具姿态，一山一水皆得自然天趣，造型简括大方，纵情放意自然天成，作品古拙别致，磅礴跌宕，尽在法度之中有强烈的艺术感染力。我曾有幸拜读了天津市出版对外贸易公司于83年秋收藏的梁崎先生的12幅指画，均为精心之作，有山水、花鸟。在花鸟作品中，有清辉下的寒香报春、有翠羽枝上的窥视游鱼、有雀踏竹枝上的造境、有巨石古柯的荒山野岭、有曲径水边上的渔樵僧道，纵观整体画作，能够化古创新，意境幽深。在作品水墨点线的表现上，能够清晰的盾出老画师以指甲画出的枝干筋骨，以拇指点画的苔痕，以小手指点画出的雀目，以手掌挥抹的山石层面和粗枝大叶，真是信手拈来，动随心运，不拘破墨、泼墨等传统法式，随心所欲的画出各种效果。较之用毛笔作画尤显得古拙苍劲，沉厚雄浑。梁崎先生在论述指画艺术中指出：“指画虽属小技，画理与笔画同，所不同者只工具和意境耳。学指画者必学好画方可为之。由此可以看出梁崎先生指画艺术产生的魅力源于其笔画深源的功力，而其深厚的笔墨功力又源于其书法、西文的功底，实际上就其指画的艺术魅力而论，他是植根于其深厚的传统书画功和丰富的学识之上的，是区别和高于笔画作品的艺术形式。梁崎先生是在潘天寿大师之后出现的又一位艺术造诣精深、学识丰富的指画大家，在其经历七十年来的笔墨生涯中，终于以百折不挠的精神达到了自己艺术上的最高境界，为社会留下了充满艺术魅力的作品。梁崎先生的指画艺术魅力永存。
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