摘要：陆俨少是一位实力派书画名家，他的艺术造诣之深，绝非任何一个造假者可以企及。从书画鉴定的专业角度来说，在他的作品中所有能够充当主要鉴定依据的项目：笔墨、造型与题款，都显得“曲高和寡”，鉴定标准是十分明确的，诸多评判项目都不存在容易造成认识模糊的可能。

本文之所以要取这个“沉重”的题目，绝不是为了哗众取宠，完全是因为笔者目睹了眼前这种大家都不愿看到的现实。虽然有人仿造和兜售陆俨少画作赝品，早就不是什么新闻了，但是这种欺世盗名、亵渎艺术的行径，如今却愈演愈烈，制假售假已无孔不入。 

制假泛滥 大师英灵含悲 

陆俨少，字宛若，生于1909年，卒于1993年，上海嘉定人。他在世时曾长期担任上海中国画院的编外画家（只拿津贴，不领正式工资），后得到潘天寿先生的赏识，经过将近20年“冲破阻碍”（陆俨少语）的漫长历程，1980年秋，年届71岁高龄的陆俨少，才被正式调入浙江美术学院（今中国美术学院）任中国画系教授。从此，一个原本身怀绝技却在画坛默默无闻的“古稀”老人，以他那足以令同行为之折服的精湛技艺，名正言顺地步入了当代书画名家的行列。 

1981年，陆俨少在香港首次举办画展，引起轰动。作品被竞相购藏，数位大收藏家收藏了他的作品百幅以上。20世纪90年代以来，中国内地艺术市场升温，他的作品价格也不断攀升。到1993年，他的小中堂立轴画作在书画市场上价格已达数万元。从那时起，各地的不法之徒便盯上了他的作品，并在暗地里从事制赝售假的罪恶勾当。社会上仿冒他画作的赝品逐年增多，现在终于到了伪作大爆发的非常时期，以假充真、真伪莫辨，市场受到很大冲击。

赝品之所以在书画界被深恶痛绝，原因不外乎两点:一是它扰乱了市场秩序，影响了真迹作品的正常流通与价格；二是它使原作者的形象和名誉受到极大损害。在这两点上，“陆俨少”这一品牌无疑遭到重创。几年前，国内有一媒体就以“陆俨少大师英灵含屈”为题，对市面上陆俨少画作赝品成蔓延之势进行独家报道。若是该媒体根据现在的情形再续做文章的话，恐怕应把“含屈”二字替换为“含悲”，才显得更加贴切。 

陆俨少是一位实力派书画名家，他的艺术造诣之深，绝非任何一个造假者可以企及。从书画鉴定的专业角度来说，在他的作品中所有能够充当主要鉴定依据的项目：笔墨、造型与题款，都显得“曲高和寡”，鉴定标准是十分明确的，诸多评判项目都不存在容易造成认识模糊的可能。因此，鉴定陆氏绘画的真伪，在理论上不存在太大困难。但是，由于目前国内书画鉴定人才青黄不接，现有文博行业中具有说服力的社会鉴定力量，比人们心目中所想象的要薄弱许多（我曾专门评述过这一问题，拙文见《美术观察》1999年10月刊），以及陆俨少的生活与创作环境多次变动、不同类型的作品集藏于不同地区这些因素，使得许多鉴定者不能胜任鉴定他的作品，尤其是一些早、中期作品。而恰恰是这些因素却被制赝售假之徒钻了空子，使他们的阴谋屡屡得逞。实话实说，现在受赝品困扰的又岂止陆俨少一家呢！ 

混人耳目 赝品“登堂入室”   

这里所说的“登堂入室”，是指仿冒陆俨少画作的赝品已不止于大模大样地出现在社会上的书画交易或展示场所了。而是堂而皇之地“登”上发行量较大，由正规出版机构推出并公开发行的有关大小书籍和报刊中（不包括没有刊号的拍品图录之类）。从1994年起一直到数月前，我已先后在所谓的“正规出版物”中发现了不下十件的赝品。限于本文的篇幅，也为了避免在“人为”的情况下出现“谁也说服不了谁”的局面，现先从那些赝品中遴选出三件，并以出示证据这种相对“通俗”的鉴定方式，将其公诸于众:

图1是山水画立轴作品，它刊登于《收藏家》杂志1994年第一期封底，从作品上看，所有笔线都很僵滞和疲弱，失缺变化与松动。墨色隐晦、无神采可言。造型也极为拙劣，尤其是右中部的楼宇形象更是不堪入目。其艺术水准之低，着实难述其详。此图绝大部分的内容均是“对临”来的。原作（图2）出版于《陆俨少书画藏品集》第一卷（香港朵云轩1991年版）上。