梦的艺语—黄宾虹与吴冠的对白

https://www.huajia.cc　　2015.03.14 12:09　　来源：美术大家　发表评论(0)

    在梦境里黄宾虹和吴冠中终于能坐在一起谈艺论画了。二位大师虽说在艺术的观点上不尽相同，宾虹翁见到吴冠中如老友相见。

    黄翁风趣的说道：我听你说过，你尊重我但是并不看重我，你的笔墨等于零的理论，混淆了一代视听。可是你画中的点线面，形式美也到处蕴含着书法的线条和墨彩的变化，这也是你在传统中国的文化中潜移默化带来的，你如果丢掉这些你的作品也毫无看头。

    吴冠中：黄翁啊你说的这些很有道理，你曾说过五十年以后看你的作品，不用等到五十年我们也看到了你的前瞻性。你是中国画的一座山峰。我也是吃着中国文化的奶长大的，从小的私塾教育开始就毛笔写字，潜移默化。说笔墨等于零是从绘画艺术的多样性，多元性及绘画得国际语言来思考。

    可是我国传统绘画中没表现的主题，有些舍本求末，往往孤立的评论笔墨。 笔墨成了评价作品优劣的标准。可是我看您的画无形式美感，您是山水画的一代宗师，你的画看山不是山，看水不是水，看树不是树，笔墨纵横散乱，无古人所追求的可观可逰，可居的意境，这是怎样的标准呢？

    宾虹先生道：你看我的画是拿在眼前看的，你如果放远观望或观后闭目凝思，近看，不过是，一石一树，一枝一干，没有山川峰峦的大气象，没有那种疏林密树峰峦峻嶂，煙云环绕。就如同我欣赏大自然的美景，需登高远望，"不识庐山真面目，只缘身在此山中"。也就是这个道理。

    吴冠中说到：黄翁说的也很有道理，你的画远观后凌乱的也就井然有序，模糊的也变得清晰，明暗虚实，云霞雨霁，生机盎然。但是我认为，一幅好的作品，不但需要远观，还能近可品鉴。

    我对作品创作的要求，首先是美感，一幅作品要能够打动人，感染人。像触电一般立即与人与反应。看一幅作品，本来是一目了然的，当人们未及细辩画里的情节，很快便能直觉地区别作品的美丑。 古人的笔墨写意，与今人的形式美以及视觉感观，是不是一种异工同曲得结果？

    宾虹先生答到:这也不无道理，画种的不同表达形式的不同。绘画产生的效果也不同，中国的绘画自然离不开笔墨。笔墨的渲染及书写，是最直接产生视觉效果的方法。

    有人说我的山水画看起来很草率，草率中也能有笔墨的功夫吗？实际上形式上的整齐与工拙没有太大的关系。绘画并非写实，绘画的任务不在描写万物的外貌，而在于传达其内在的神韵。这和你的形式美的理论也不无二致。我看到现在的一些学画的人。特别是学院的，和美术大展上的作品。一味的拘困于迹象外貌，唯以细密精致制作为能事。竭尽巧思，转工转远，取貌遗神，心常日细，生机全无而意趣索然。完全是死气和刻板。

    吴冠中：黄翁说的即是，中国画画的就应该是意境。绘画的作用在于欣赏，绘画的形式中蕴藏着意境，一见倾心决定与形式。

    绘画艺术用自己独特的语言，所表达的独特意境，这是品评一件作品的重要标准。所以品味黄翁作品的标准是笔墨，我追求绘画的标准是形式感。我们在不同的方向，通往同一种高度——意境。正所谓异工同曲，攀登珠峰不能只有一条道。

    黄翁：吴先生的笔墨等于零的理论的确害了些多人。在你的许多谈话和文章中看的出你对传统中国画有一定的成见，你虽然说没有对我的绘画有过多的评价，你对中国画界的同道们也多有微词。 爬山的理论，适用于绘画的终极境界，不是某个画种优劣的品评标准。两个不同专业的体育冠军他不可能同台竞技，但他同时让人敬慕。

    你的水墨虽然以点、线、面、块及造型的手法，使画面有独特的视觉美感，其独特的情思。 你的绘画，如果不是用中国的水墨、色彩，中国的宣纸毛笔。你不用中国的书法的线条来表现，就单纯的形式，是没有这样强的表现力。

    这一切在你身上的不自觉的表现，是你植根于这个沃土根深蒂固，只是你不觉得吧了，中国的书画之所以宝贵，因为其古董而宝贵乃其精髓存在千古不磨。古人说掇景于烟霞之表，发兴于深山之颠。懂得了这些才能说懂得了绘画。

    绘画之道，在于志旷怀高，也要有高的技术。即要师古人又要师造化，真正的艺术，就是二者缺一不可。要想达到艺术的最高境界还需要上升到精神的层面上去，需要长期的修炼，师古人是修炼，师造化是修炼，学养更是修练。

    师古人决不能拘于古法，不能坠入古人大师的魔境。师造化也不能以词害意，不能以实写实。要捕捉大自然中，万物之生机，写出自然的灵气和意境。

    古今中外，一切美丽的事物的鉴赏，对艺术作品评判的标准，实际上都是一致的。一眼看上去很美，越看越倦，只为能品。一见平平，渐看渐佳，此为妙品。初看艰涩，格格不入，久而渐领，愈久而愈爱，方为逸品。观画如此，观人也是这样。

    吴冠中：我吴冠中当年对黄翁也谈说过一些偏颇之词。不重视黄先生，很尊重黄先生。现在看来之所以出此言主要是对黄翁的艺术窥其一斑没有概其全貌。我认为当今艺术的评判标准“既有一见钟情，又要回味无穷"。

    黄翁的确是攀登上了艺术的高山上。但是艺术的构成可以从不同的方向往上攀登，我们如果只沿着前人登山的道路前行，我们永远不会超越。因为一座山只有一个高度。我们需要攀登另一个山峰，这不是走捷径，而艺术必须独辟蹊径。

    二老相视一笑，我们托梦于晚辈士力的梦中，甚喜，甚喜。艺术的高山还需要由后人来攀登。