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画家观点

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• 再思考博物馆“预约”问题-492-

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• 名画屡屡遭袭给博物馆提出了难题-431-

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• 陈履生：我的没有家学的艺术道路-671-

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• 论“博物馆的力量”-480-

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• 危险的信号-425-

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• “非常时期”与主流美术-436-

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• 风景这边独好-395-

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• 文化何时能真正“复工”-686-

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• 当代人物画不是“创作”更像“制造”-361-

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• 换个角度看全国美展-318-

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• 我们期待什么样的全国美展-320-

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• 挥洒新笔墨讴歌新时代-383-

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• 新中国儿童题材美术创作-938-

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• 巴黎圣母院大火的警示-296-

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• 从巴西国家博物馆火灾谈博物馆安全-282-

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• 对年轻美术史家的期待-318-

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• 为司马南鸣不平-348-

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• 艺考重在发现人才要不拘一格-276-

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• 不能像叶公好龙-326-

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• 花鸟写意之写-300-

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• 艺考·艺拷-280-

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• 公益性的示范-255-

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• 批评与被批评-436-

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• 绘画需要幽默-374-

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• 陈履生微言-428-

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• 为什么写生？-446-

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• 我看考什么？怎么考？-453-

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• 陈半丁是怎么落后的-602-

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• 基弗在与不在都是问题-550-

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• 关于院长办展览-730-

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• 我看王子武。。-512-

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• 传统美术，素描算什么？-667-

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• 油画在中国-305-

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• 话说“青苗计划”-465-

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• 陈履生微言-313-

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• 陈履生微言-365-

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• 傍石鲁展出怪胎-381-

');document.writeln('

• “建党”题材创作之难-435-

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• 全民办外展的时代-288-

');document.writeln('

• 履生微言-283-

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• 怀念杨之光先生-343-

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• “离岸社团”真相大白-1388-

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• 陈履生微言-295-

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• 想做大画家的人太多了!-282-

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• 工匠精神-854-

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• 美术与娱乐-292-

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• 陈履生多面自媒体-302-

');document.writeln('

• 很多博物馆展出的不是藏品而是面子-288-

');document.writeln('

• 正确理解“以人民为中心”-303-

');document.writeln('

• 故宫与《石渠宝笈》-322-

');document.writeln('

• 陈履生微言-344-

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• 陈履生说馆长-365-

');document.writeln('

• 陈履生微言-361-

');document.writeln('

• 书画诈骗何其多-747-

');document.writeln('

• 陈履生微言-813-

');document.writeln('

• 陈履生微言-874-

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• 陈履生微言-493-

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• 陈履生微言-491-

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• 陈履生微言-486-

');document.writeln('

• 我在美术报开了7年专栏-518-

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• 多元化时代的国家收藏之难-588-

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• 关于展览的比较-501-

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• 北大中国画法研究会研究什么-576-

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• 公共文化事业的建设应多渠道开源-557-

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• 改造林风眠-515-

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• 展览策划见高低-527-

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• 人往高处走，低处怎么办？-514-

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• 本大利大，还要会玩-478-

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• 艺术的老问题和新问题-525-

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• 重振中国文房-479-

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• “沉思墨境”欣赏-529-

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• 林风眠的故事开始了-619-

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• 赖少其的转型不同寻常-675-

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• 建馆容易养馆难，爱馆更难-499-

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• 变味、变质的美术批评-547-

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• 版画的时代图典-591-

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• 追思中的反思-544-

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• 全国美展的时代性决定了它持续发展的可能性-561-

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• 中国画的危险信号-629-

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• 大庭广众之下 “被规则”是笑话-539-

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• 2009，主题前行-544-

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• 当代美术创作研究的不足-153-

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• 值得关注的“专业伦理”-159-

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• 手握两枝笔-190-

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