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画家观点
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-445-• 再思考博物馆“预约”问题
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-398-• 名画屡屡遭袭 给博物馆提出了难题
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-628-• 陈履生：我的没有家学的艺术道路
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-442-• 论“博物馆的力量”
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-385-• 危险的信号
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-391-• “非常时期”与主流美术
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-380-• 风景这边独好
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-593-• 文化何时能真正“复工”
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-346-• 当代人物画不是“创作”更像“制造”
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-305-• 换个角度看全国美展
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-308-• 我们期待什么样的全国美展
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-366-• 挥洒新笔墨 讴歌新时代
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-811-• 新中国儿童题材美术创作
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-282-• 巴黎圣母院大火的警示
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-265-• 从巴西国家博物馆火灾谈博物馆安全
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-305-• 对年轻美术史家的期待
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-326-• 为司马南鸣不平
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-263-• 艺考重在发现人才 要不拘一格
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-268-• 招行遇上大都会
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-314-• 不能像叶公好龙
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-288-• 花鸟写意之写
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-267-• 艺考·艺拷
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-245-• 公益性的示范
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-424-• 批评与被批评
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-359-• 绘画需要幽默
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-416-• 陈履生微言
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-433-• 为什么写生？
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-439-• 我看考什么？怎么考？
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-584-• 陈半丁是怎么落后的
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-538-• 基弗在与不在都是问题
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-719-• 关于院长办展览
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-501-• 我看王子武。。
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-292-• 油画在中国
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-445-• 话说“青苗计划”
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-299-• 陈履生微言
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-347-• 陈履生微言
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-366-• 傍石鲁展出怪胎
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-418-• “建党”题材创作之难
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-270-• 全民办外展的时代
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-268-• 履生微言
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-331-• 怀念杨之光先生
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-1373-• “离岸社团”真相大白
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-277-• 陈履生微言
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-274-• 想做大画家的人太多了!
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-836-• 工匠精神
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-280-• 美术与娱乐
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-282-• 陈履生多面自媒体
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-274-• 很多博物馆展出的不是藏品而是面子
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-291-• 正确理解“以人民为中心”
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-307-• 故宫与《石渠宝笈》
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-327-• 陈履生微言
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-355-• 陈履生说馆长
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-347-• 陈履生微言
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-734-• 书画诈骗何其多
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-798-• 陈履生微言
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-865-• 陈履生微言
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-480-• 陈履生微言
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-478-• 陈履生微言
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-472-• 陈履生微言
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-502-• 我在美术报开了7年专栏
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-574-• 多元化时代的国家收藏之难
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-493-• 关于展览的比较
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-553-• 北大中国画法研究会研究什么
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-534-• 公共文化事业的建设应多渠道开源
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-501-• 改造林风眠
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-511-• 展览策划见高低
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-505-• 人往高处走，低处怎么办？
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-461-• 本大利大，还要会玩
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-510-• 艺术的老问题和新问题
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-466-• 重振中国文房
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-510-• “沉思墨境”欣赏
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-611-• 林风眠的故事开始了
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-606-• 赖少其的转型不同寻常
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-487-• 建馆容易养馆难，爱馆更难
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-535-• 变味、变质的美术批评
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-575-• 版画的时代图典
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-530-• 追思中的反思
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-552-• 全国美展的时代性决定了它持续发展的可能性
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-610-• 中国画的危险信号
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-521-• 大庭广众之下 “被规则”是笑话
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-529-• 2009，主题前行
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-144-• 当代美术创作研究的不足
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-146-• 值得关注的“专业伦理”
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-175-• 手握两枝笔
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