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画家观点

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• 再思考博物馆“预约”问题-627-

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• 名画屡屡遭袭给博物馆提出了难题-516-

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• 陈履生：我的没有家学的艺术道路-770-

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• 论“博物馆的力量”-553-

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• 危险的信号-495-

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• “非常时期”与主流美术-475-

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• 风景这边独好-425-

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• 文化何时能真正“复工”-720-

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• 当代人物画不是“创作”更像“制造”-397-

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• 换个角度看全国美展-361-

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• 我们期待什么样的全国美展-340-

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• 挥洒新笔墨讴歌新时代-406-

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• 新中国儿童题材美术创作-1080-

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• 巴黎圣母院大火的警示-334-

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• 从巴西国家博物馆火灾谈博物馆安全-311-

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• 对年轻美术史家的期待-357-

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• 为司马南鸣不平-402-

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• 艺考重在发现人才要不拘一格-308-

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• 招行遇上大都会-317-

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• 不能像叶公好龙-350-

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• 花鸟写意之写-333-

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• 艺考·艺拷-311-

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• 公益性的示范-280-

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• 批评与被批评-475-

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• 绘画需要幽默-417-

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• 陈履生微言-469-

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• 为什么写生？-475-

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• 我看考什么？怎么考？-481-

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• 陈半丁是怎么落后的-645-

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• 基弗在与不在都是问题-621-

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• 关于院长办展览-761-

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• 我看王子武。。-546-

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• 传统美术，素描算什么？-777-

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• 油画在中国-331-

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• 话说“青苗计划”-509-

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• 陈履生微言-346-

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• 陈履生微言-400-

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• 傍石鲁展出怪胎-420-

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• “建党”题材创作之难-467-

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• 全民办外展的时代-320-

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• 履生微言-312-

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• 怀念杨之光先生-373-

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• “离岸社团”真相大白-1413-

');document.writeln('

• 陈履生微言-325-

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• 想做大画家的人太多了!-310-

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• 工匠精神-892-

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• 美术与娱乐-325-

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• 陈履生多面自媒体-345-

');document.writeln('

• 很多博物馆展出的不是藏品而是面子-320-

');document.writeln('

• 正确理解“以人民为中心”-333-

');document.writeln('

• 故宫与《石渠宝笈》-357-

');document.writeln('

• 陈履生微言-387-

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• 陈履生说馆长-395-

');document.writeln('

• 陈履生微言-399-

');document.writeln('

• 陈履生微言-847-

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• 陈履生微言-912-

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• 陈履生微言-528-

');document.writeln('

• 陈履生微言-522-

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• 陈履生微言-515-

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• 我在美术报开了7年专栏-546-

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• 多元化时代的国家收藏之难-624-

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• 关于展览的比较-537-

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• 北大中国画法研究会研究什么-608-

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• 公共文化事业的建设应多渠道开源-586-

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• 改造林风眠-553-

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• 展览策划见高低-550-

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• 人往高处走，低处怎么办？-550-

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• 本大利大，还要会玩-515-

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• 艺术的老问题和新问题-557-

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• 重振中国文房-511-

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• “沉思墨境”欣赏-571-

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• 林风眠的故事开始了-652-

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• 赖少其的转型不同寻常-880-

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• 建馆容易养馆难，爱馆更难-535-

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• 变味、变质的美术批评-577-

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• 版画的时代图典-624-

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• 追思中的反思-574-

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• 全国美展的时代性决定了它持续发展的可能性-597-

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• 中国画的危险信号-660-

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• 大庭广众之下 “被规则”是笑话-572-

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• 2009，主题前行-580-

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• 当代美术创作研究的不足-171-

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• 值得关注的“专业伦理”-193-

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• 手握两枝笔-230-

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