自学书画 ——王敬恒访谈录
（源于《王敬恒谈艺录》刘振宇编 天津社会科学院出版社 出版）
（刘：刘振宇 王：王敬恒）
刘：你学画的确切日期是什么时候？
王：我和你聊过我跟张霞村学画的事。我在他家住了四个月，所以绘画的过程，特别是小写意花卉的过程基本上知道。我没有事时，他就让我翻画册。在他家看了许多画册，四王、恽南田、吴历的都很一般，没有石涛，还有《艺林月刊》、《湖社月刊》，我就翻这些来看，有了基本知识。
1962年，我就开始画画，当时没有那么认真。我和舒学愚吃茶，还有几个人，我们非常重视政治，文革中我参加的是“八二六”。我们有个亲戚当县长，是我爱人的亲戚，他是“红成”的观点，喜欢和我聊天，他说：“为什么我老是跟不上毛泽东思想？总是错？”我就笑。经常和朋友讨论这些有什么意义？这样聊天虽然发泄了牢骚，把心中的怨气多少表现出来，但还有一家人，他们也很悲惨，难道我就这样过一辈子，既不能写文章，更不能交朋友。我想在学校看书都有人监视，书不对，他就把书给你拿了。我就想到画画。
到了1963年、1964年，我还没有安心画画。每天晚上七点钟回来，由于经常学习、斗争，情绪不好，睡眠也就不好。有一次过渡，大热天，我戴个帽子，有个姓方的，画笛子的人，他说：“那么热的天，你还戴帽子。”我说我失眠，他说：“你去治没有？”我说：“医了，没有效果。”我说话有怨气，他很敏感，他说是不是家里不和，我说家里很好，工作上不满意。他说工作是这个样子。我从厂里出来，我就在你们学校隔壁画笛子。
有一天中午，我从学校出来，看见他弯腰在画笛子。我走上前说：“方老师，画的是什么？生意如何？”他说：“勉强。我是计件。我上次在渡船上看见你扇子上画的船还可以，你为什么不画画。写字、画画可以医病，有寄托。你失眠是心中不如意，写字、画画以后，就会忘记现实的烦恼。我不喜欢画笛子，但画起来就忘了。我还是这样，没有工作，就靠画笛子为生。”后来我就学写字。
最先，我买了一本《石门颂》来写。有一次，我从学校出来，过渡时遇见方老师，他问我：“你在写字没有？”我回答：“我在写。”他又说：“哪天我过来看”他来，我就拿《石门颂》给他看。他说：“你乱七八糟地学。这个本子要不得。”我问他应该写什么？他说应该写帖。
王敬恒常用《宋拓石门颂》 民国石印 1962年购
我买了本《芥子园画谱》来临，他说：“你画得好。你要继续画。”后来我选了两页吴昌硕的印刷品散页来临，他说：“你以前的画不错，现在乱七八糟，你应该规矩地画。”我才知道他眼界不高。
王敬恒 临《芥子园画谱》之柳丝图 1963年
王敬恒 临《芥子园画谱》之山石图 1963年 款识：余计画学沈石田用笔学龚柴丈，用墨学石涛老人，构图学宾虹先生。反反复复重画如此者十年或可稍有成就也。六三年七月十七日。
有一次，方绍渊和我聊天，他说：“我以前当过金矿局局长，后来在郫县、德阳、绵竹一带卖画，一升米一张，一天要卖五十张，十升一斗，五十张就是五斗米，十斗米就是一石米。”我说：“既然你生意这么好，应该很有钱。为何会有今天？”他说：“我把钱存在一个地主家里。减租退押时，他全部给我拉来押了，算我倒霉。”
刘： 你是如何开始写字的？之前有无准备？
王： 张老师说：“画画的人要写字，题款要写字，画都画得好，字如果差了，肯定要不得。你看我的画以前是匠画，请人题款。”他还没有讲到以书入画。我记得是在《东方杂志》上看到以书入画，但不理解，当时还没有接触黄宾虹。
我最早接触的画论是《刘海粟画论》（《中国绘画上的六法论》刘海粟），讲得还可以，现在还保存着。后来我又看了李日华的《紫桃轩杂缀》，他很强调以书入画，这是一本很不错的书。《味水轩日记》也很不错，现在买不到了。
《中国绘画上的六法论》刘海粟
一、近代中国思想史了不得的人物，要大书特书的人，首先是康有为，其次是梁启超，第三是谭嗣同，他们三个是我青年时代最崇拜的人。尤其是梁启超的《清代学术概论》，我反复看了好几次。
二、我把康有为写的字找到与包世臣的字比较，康有为的字确实写得不错。康有为举了历代许多例子，包括小时候祖母讲的王羲之写山海关例子。这个龙门阵对我起了影响，我就开始走康有为道路，指不动，后来到了九十年代，我认为也可以适当地用捻管，换笔锋。
《广艺舟双辑》康有为 著 此图源于网络
《艺舟双楫》包世臣 著 此图源于网络
康有为建议最早写铺毫，万毫齐力，写龙门二十品，他推崇先写《杨大眼造像记》，再写《孙秋生造像记》、《魏灵藏造像记》、《始平公造像记》。先写龙门四品，其它的后写。
我先写了一阵龙门四品，重点写《杨大眼造像记》、《魏灵藏造像记》、《孙秋生造像记》，后来写《解伯达造像记》。写了三年以后，对《慈香造像记》很感兴趣。康有为评价《慈香》是“体出《夏承》，其为章也。龙蟠凤舞，纵横相涉。”写完《慈香造像记》后，我又写《爨宝子碑》。认识蒙文敦以后，他认为自己很懂书法。近代书家，他推崇谢无量、吴之英。他劝我多写《爨宝子碑》，不要改。
后来我写了一阵《石门铭》、《石门颂》。我很喜欢《夏承碑》，《朱君山墓志》、《张猛龙碑》、《贾使伯》、《李超墓志》我都写过。凡魏碑，我都写。
有一段时间我很喜欢《张黑女墓志》，晚上没有事就写。何绍基认为自己写《张玄墓志》很吃力，写一段时间，就要流汗。《散氏盘》我没有怎么写。
在篆书方面，为了避开吴昌硕，我找了一本《章太炎篆书千字文》来写。章太炎写得不算好，但他有一个特点，就是写得很生，我就取他这个。章炳麟在近代名气很大，我十五、六岁，第一个崇拜的人就是他。因为我父亲说他是国学大师，认为他不得了，我就盲目崇拜他，把他所有的书都买来看，《国故论衡》、《大蓟微言》都买来看，都没有断句，简直没看懂。后来觉得他是读书人，字尽管写得不好，但不俗，所以就学他。因为我的花卉学吴昌硕，如果篆书再学吴昌硕就和他一模一样，为了和他区别开。
刘， 请谈一谈你绘画的事。
王： 开始画画以后，我兄弟送了一只外国表给我。我把表卖了买画册，当时寄卖行有一套神州国光印的画册，我觉得比书店便宜，就全部买了。买回来一看，多数是四王或清代二流画家，没有石涛，也没有八大，我就学这套画册，所以四王的画我还学得早。学完后觉得四王的画比较软弱。
《汪近人花卉册》汪近人 绘 神州国光社1929
1962年，我看到书店在卖《沈周沧洲趣图卷》，我觉得他笔力好，就买来临。临了三本，反复地临，体会沈周的用笔。由于沈周，我又发现龚半千用笔很不错，用墨也好。沈周的用笔比较枯，没有龚贤润，墨色变化没有龚半千变化大，我就买了二、三本龚半千的画册，神州国光印的，现在都找不到。后来又买了石涛的画册，石印本，珂罗版本，都学，学得比较宽。我一直想学董源、黄公望，后来买了一本谢稚柳编的《唐宋元明清画册》，除了宋人工细外，其它的都临了。
《沈周沧洲趣图卷》封面 沈周绘
王敬恒 常用之《唐宋元明清画册》谢稚柳 编
到了1983、1984年。一方面学，一方面自己创作，那时我一直都在忙工作，一直到1987年退休，我才有比较充裕的时间。以前我教书很忙，没有什么空闲，上午七点上班，晚上八九点才能回家，回家时已经感到很疲劳。那个时候我住的环境也很差，没有电灯，点清油灯，照明时才点一会，其它时候都不点，为了省油。当时经济很差，买纸也不多，一次买二、三张，所以画得不多，颜色也很珍贵，所以我争取每一张纸都不浪费。
王敬恒先生 1988年夏 于成都金泉街老屋
王敬恒 微官网
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