高研班江湖化的根源

有多人多次与我交流，希望能就现在美术界各种千奇百怪的培训班、高研班发表一点看法。

美术界出现的诸多问题，最主要根源就是不公正，不是画的好与不好的不公正，而是不管是好还是不好，总是有一部分人的创造得不到认可。艺术问题只有一个原则，就是尊重作者，不管是在体制内还是体制外，不管是专业还是业余。在艺术面前人人平等。　例如“中华史诗”美术大展这样的国家或者各级政府主办的活动，应该全社会的画家都有投标的权力与义务。如果一部分画家（体制外社会画家）没有权力参与，不管是什么人或哪一个部门的规定，人们都会觉得这个做法出了问题。这样的问题最能引起人们的心里失衡，也最能导致社会风气出现偏颇。

现在画界的各种培训班的确越办越离谱，越办越江湖化了。一是学校、文化机构办培训，一是根本不具备办班的条件，教室是租来的，教师是社会上找来的；二是缺乏正规的教学管理、监督，为赚一点学费，不负责任。无论是谁，无论有没有当老师的资格与水平，只要能带来十几个学生，便可以打上清华美院、人民大学等学校的旗号，给一个导师的名分。培训班成为唯利是图。堂堂高等学府，将严肃的教学当作了儿戏，是中国大学之悲哀。

培训班的教师有两种情况，一是名家挂名，这些名家到处办班，却不来上课。学生交了学费，根本见不到教师，由助教代管，成为公开的秘密。二是社会画家任教师，现在的制度造成，社会画家在美术界的地位低下，形成一种偏见，认为社会画家参与，学术层次、艺术水平就有所降低了。其实不然，社会上有高手，真正的高手在民间，如齐白石、黄秋园、石壶、梁崎都是出自民间。因为是高手，所以这些人耻于王婆卖瓜，不会招摇过市。相反是一些，说画得不那么太差，可以，但绝说不上画得好的画家，异常活跃。能力有大小，才华有高低，这本也无碍，谁也没规定凡画，必传世，必不朽，方算。但这些人常常功夫在画外，长于专营，好为人师。一年四季非要在外面奔走竞逐，非要跑到脚后跟不落地，挂靠个什么学校、什么画院，办一个班，谋一个导师头衔。好像有了这顶桂冠，立刻那作品像镀了层金似的，就能洛阳纸贵了。其实，画家水准如何，学养怎样，能吃几碗干饭，是个什么量级，在明眼人的心中，是再清楚不过的事了。

即使招来学生，当上导师，又如何，能改变他们原来的实质嘛？偏要顶这尊桂冠，赢这份虚名，赚这点学费。有时也不禁替他们设想，深夜扪心，会不会生出有这个资格，有这个水平的感叹呢？但这等人，永远感觉良好，或者永远感觉麻木，用热水烫烫那肿胀的脚后跟，第二天继续追名逐利，绝不嫌累的。

一些画家有一种心态，就是通过比照，来提升自己，别人能做的事，我也能做，一旦我也做了，就说明我和你水平一样。 这样的比法，恐怕更接近于北京胡同里的顽童，并排站着，比赛谁尿得更高更远。办班就要招生，有了门徒就有门户，有山头。办班就要讲学，大多数半瓶子醋居然通过关系运作，全国巡讲，耍嘴皮子吃白相饭，误人子弟。当上导师便开始宣传，频频出镜，常常亮相，成为大众传媒的主角。三日一新闻，五日一消息地炒作。

学生的心态也不平和、目的不端正。一部分是盲目追星，傍名家，傍大腕，找靠山；一部分是听信忽悠，投机取巧走捷径，冲刺国；一部分是学特技、学习气，学程咬金三板斧，追求速成。真正学术水平高的画家即便是招生也未必有人报名，因为，现在学术是画界最末流的关注指标。

可以说是制度、风气、学校、教师、学生共同造成了现在美术培训的乱象。