“建党”题材创作之难

　　文革刚结束的那段时间是个过渡时期，许多创作还是受到文革的影响，比如画面中那种类似于舞台造型的时代特色，还有创作的观念以及表现手法等等。“建党”题材的创作和其他革命历史题材的创作一样，都经过了这一过程，所不同的是与“建党”相关的历史只是根据有限的回忆，因此，画家的猜想就难以脱离现实氛围的影响。

　　禁区与风险

　　因为1921年中共建党时没有遗存文图资料，这就为一大题材的美术创作带来了实际的困难。所以，1949年之后的很长一段时间之内都没有直接表现一大会议题材的作品出现，反映出主题性绘画创作实际存在的禁区。无疑，风险也是客观存在的。画谁与不画谁，与如何画，都有着基于历史和现实的不同的考量，许多画家都选择了绕着走。

　　突破与变化

　　所以，直到文革结束之后的1977年，才有了邱瑞敏、陈逸飞大胆创作的油画《在党的一大会议上》。虽然是历史性的突破，虽然没有红光亮，但高大全仍然是非常鲜明的时代特征。尤其是在主体位置上突出了毛泽东的形象，却与史实不符。而十余年之后的变化，画家仍然突破的是一种模式，毛泽东和党代表平起平坐更显得真实。

　　不能老调重弹

　　革命历史题材的美术创作没有了禁区，也就没有了风险，所带来的自由表现虽然改变了观念与模式，也改变了方式与方法，但失去了谨严与对题材的精雕细琢，又与那些历史上的经典形成了巨大的反差。新的创作很难挤进经典的行列，老调重调就成为许多纪念展、庆祝展的一大特色，5年前、10年前的同类展览中还是那几张画。

　　专题性创作要有专题特色

　　革命历史题材美术创作在新世纪的社会发展中显现出了式微的迹象，但由纪念和庆祝所激发的创作仍然在一些年份中形成热点。本年度中国美协组织的纪念建党95周年专题创作，收到了1661件作品，依然表现出了主题创作在业内有着深厚的基础，实际上这些作品放在其他全国美展中也是可以的，专题性创作的专题特色并不是很明显。

　　应景的标签

　　如果有一天人们发现庆祝建国70周年展览中的作品与庆祝建党95周年的作品相似，人们不知道如何看待这种相似性，是展览策划的江郎才尽，还是以不变应万变的思想方式使然。而新创作中贴标签的方式更引导了一种新的模式在扩散之中。在一个原本很自然的环境中，放一把旧藤椅，放几张老照片或旧茶缸，就成了应景的专业定制。

　　专业的事情要专业办

　　嘉兴市连续20年的四届“红船颂”专题创作与展览，推动了“建党”题材的美术创作，同样面临的是如何在方式方法上有所变化，这既考验嘉兴市主管部门和专业机构，也考验与之合作的中国美协。要经得住历史的考验，就必须有新的思路和新的举措，“建党”题材的创作与展览要在时代的发展中让人们感觉到前行，感受到专业。