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青年批评家的困境

http://www.huajia.cc  2017.04.17 10:52  来源:美术报 发表评论(0)

  当下青年批评家不断地走向公众视野,被称为“第四代批评家”,似乎有“长江后浪推前浪”的势头,但现实中的境况却未必如此。

  他们大多数有固定的工作,就职于高校、美术馆、画廊、拍卖行等各个艺术领域,可以说并不是真正意义上的职业青年批评家。吃批评家这碗饭是相当难的,一是我们的批评难以独立,专门从事批评工作代价很高;二是稿费太低,只靠稿费难以为继,只好另谋一份稳定的职业,兼顾从事批评工作。前辈批评家都面临这样的困境,更何况青年批评家。

  说实话,今天的艺术批评,很难说是真正的批评,大多都是在褒奖。艺术家作品诚然有好的一面,但不少的批评家,却只挑好的一面说,甚至使劲拔高,对不足却轻描淡写。当然这和艺术家也有关系,不少艺术家只想听好话,听不得真批评。批评家认为的不足,却可能是艺术家自己最得意的地方。但是,要知道解读作品是开放性的,面对不同的读者,就会有不同的解读方式与价值评判标准。

  “坐台批评”指的是批评家不为真正的批评坐台,而是为稿费坐台的一种界定。当然,批评家的文字作为一种个人劳动,理应得到价值回报。不可否认,有些批评家的文字,如同艺术家违心去画行画一样,以满足对方的审美观念与赞扬心理为诉求,这些文字,其实属于艺术欣赏层面的文字,严格讲不属于真正的批评文字。而每个观众在不同的时候,作出的回应方式并未始终如一,也是情有可原的。我们对于不同批评家在不同状态之下撰写的不同文字理应区别对待,而不应一棒子打死。可惜的是,有些本来学术讨论的事情,往往最后演绎成人身攻击。

  严格地讲,批评家不是艺术家的代言人,批评家也有自身的工作,就是批评理论史的书写与建构。以往被人诟病的是,老认为批评理论、美术史就是为艺术家服务的。我个人认为,这仅仅是一种假象。艺术家与批评家是两个不同工作层面的人,既有关联更有区别。对于艺术史的撰写,批评家不仅仅关注艺术家的创作本身,也应涉及艺术系统中的其他部分,诸如事件、生活等艺术现象,如此才能书写一部完整的艺术史出来。每一代人都有不同的艺术史观与批评态度,对待丰富多彩的当代艺术,也会有不同版本的当代艺术史。

  在当下成为一名好的艺术批评家,需要具备多方面因素:第一,深厚的学术功底与见解;第二,保持对当下问题的敏感度和参与能力;第三,良好的对外沟通与资源整合能力。青年批评家不仅需要前辈的提携与公众层面的认可,也需要自身的努力。时代在不断发展过程中,机会总是留给有准备的人。面对纷繁复杂的社会,如何不被各种表面的东西所束缚,同时寻找到属于自己的角色,就显得尤为重要。作为批评界的新生力量,未来道路尚远,要懂得坚持下去的意义,形成个人独特的批评观,自信自己的学术定位与价值。再就是要学会智慧生存,批评的独立性,很重要一点是建立在经济财富独立的基础上。

  今天是一个多媒体互动时代,当下的青年批评家及青年艺术家,都需要敏感起来,掌握新媒体运用的方法与能力。假若忽视这样的现实背景,终将被新艺术史所淘汰。


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