首页 > 新闻资讯 >
使用帮助】【发表新文章

何为中国山水画的知白守黑

http://www.huajia.cc  2016.09.20 14:32  来源:新浪收藏 发表评论(0)

  为何中国的山水画留白那么重要?

  留白是中国山水画中重要的构成元素,也是水墨中黑白体系的重要一环,其作为绘画的空间布局,也体现出山水画独有的美学形式。伴随着画史的流变及发展,我们不难发现画家各自对山水画留白的独到见解。留白不仅表现在画家性情陶冶的修养状态,也突显了画家对笔墨韵味的追求态度。

  在画作中,留白具有天和水的意涵,有时更代表大海或云雾。相比于西方绘画的构图再现,留白的意境营造更体现在虚实相应的意义原则。时至今日,留白的意义更富哲理,并保有高度的审美价值,特别是在当代实验艺术的脉络里,艺术家们对于留白的运用更具新颖性,从具象到抽象的创作再现,留白成为水墨中笔墨与画面构成不可或缺的形态,因此,如何能擅用留白技巧,强调抽象与具象之间的留白语汇,仍是我们须关注的问题。

道家美学的艺术精神

  中国山水画的留白,体现了道家美学的精神涵养,如同古人作画崇尚个人修养的精神层面,或寄情于景,或拖物言志。宗炳《画山水序》曾指出关于“道”的解释:“圣人含道映物”、“夫圣人以神法道”、“山水以形媚道”。在东晋如此纷乱的时代,玄学及禅学的快速发展,促使魏晋文人作画展现出独特思维的绘画观,结合老庄思想的唯心主义,作画追求隐逸避世的理想状态,突显个人超凡脱俗的精神状态,这是道所表达出的空灵意境,也是画家追求清新寡欲的至高境界。

  在孔子《论语》雍也篇:“智者乐水,仁者乐山。”画家倾心于山水,崇尚深居简出的生活状态,不与世俗同流,不争权夺利,视名利如浮云。如同美学大师宗白华对其见解:“空灵中传出动荡,神明里透出幽深,超以象外,得其环中,是中国艺术的一切造境。”这便是人画合一的精神状态,也是得以到达追求至高的艺术境界。

计白当黑的理论言说

  中国人对于传统山水画的观念,极讲究与自然和平共处,天人合一的理念。黑中有白、白中有黑,这一黑一白的互动关系,体现了阴阳相对的调和思想,也是敬天、爱人的宇宙观精神。老子《道德经》曾提及:“大音希声,大象无形。”对老子而言,这是自然与本体“道”的直白体现。

  在绘画中,黑与白的画面构成,是展现“形”与“色”的重要涵意,也是中国山水画中笔墨的特色,以形写神的绘画观念,富有深层的审美意涵,更展现出画家极为主观的意识形态。在南朝谢赫《古画品录》就精确阐述了绘画的六法论,其中提出了“随类赋彩”的观念,解析了水墨中对于用色的掌握。按此说法,绘画中所描绘的具体物象,其中一项便是合理的添加色彩,再现自然。

  主观意象的思维状态。相比于西方的绘画技法,“西方重光影,中国重线条”,这种对于形的绘画描写,便是对于线的意义构成进行重新的组合再现。

意境空灵的留白之作

  中国山水画起源很早,萌芽于晋代,隋唐始独立,五代、北宋趋于成熟。最早可见的山水作品是隋代相传展子虔的《游春图》,而历代山水画对于形式技法的掌握,留白皆显现了重要性,在各朝代经典的山水画中,画家擅于利用留白来突显画作的空灵感。正如董其昌所言:“画家之妙,全在云烟便灾中。”例如五代荆浩的《匡卢图》,北宋李成的《晴峦萧寺图》,北宋郭熙的《早春图》,北宋范宽的《溪山行旅图》,李唐的《万壑松风图》南宋马远的《山径春行图》,南宋夏圭的《溪山清远图》等等。清代张式在《画坛》中说道:“烟云渲染为画中流行之空,故曰留白,非空纸。留白即画也。”留白不仅可表现出画中疏密有致的空间感,是再现客观现实事物的视觉空间,也能是画家主观意识的想像空间,更是画家对生命丰富的情感状态。

  因此,这种利用留白的意境来营造虚实空间的审美观念,贯穿古今的作画形态,更使得中国山水画不仅在形式语言的表述显现特殊,更有着与西方绘画空间表述有了本质上的差异,这种作画虚实的辩证原理,也稳固了传世千年的审美价值。


  】【关闭
 

网友评论 共有 0 个关于本文章的评论信息
内 容: