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书画鉴定并不神秘玄妙 任何人都可以学会

http://www.huajia.cc  2016.03.15 21:25  来源:新快报 发表评论(0)

■张葱玉旧藏 宋 欧阳修《灼艾帖》行书,现藏于北京故宫博物院。

■张葱玉旧藏 元 倪瓒 《虞山林壑图》,现存美国大都会博物馆。

 

   简介 张葱玉 (1915—1963年) 现代著名鉴定家、收藏家、书法家。浙江吴兴人。名珩,字葱玉,又字希逸。以收藏和鉴定唐宋名画名扬天下,也是解放后新中国第一代书画鉴定大师,曾任故宫博物院鉴定委员,国家文物局文物处副处长。

■唐代周昉《戏婴图》,曾为近代张葱玉所收藏。

  张葱玉谈收藏诀窍:

  中国书画鉴定自古以来都是众说纷纭。有些是以文献著录为依据,注重考据来评判真伪;也有通过绘画意境、笔墨关系、气韵经营的书画本身定夺真伪、还有就是通过书画的材料、装帧、钤印以及流传经历研判真伪。

  在二十世纪书画鉴定领域,出现了一位鉴定大家,他将书画鉴定在前人基础上加以总结,并运用多年实战经验,将书画鉴定作为一门学科,提升到理论层次上。但是,天妒英才,年仅49岁便撒手人寰而去。他就是中国现代书画鉴定奠基人——张葱玉。

  ■本版整理:收藏周刊记者 韩帮文

  家底殷实家蕴深厚养成其清高骄纵

  浙江湖州的南浔小镇,是一个神奇的宝地。这里先是云集了近代中国最大的丝商群体,出现了富可敌国的“南浔四象”。后来这些商贾家族由“大富”渐而“大 贵”,纷纷读书藏书、收藏古玩字画的风气盛行。当地民谣云:“刘家的银子,张家的才子,庞家的面子,顾家的房子”,说的就是这四大首富。

  葱玉的父亲张乃骅与蒋介石是莫逆之交。但他于1918年在从上海乘船去杭州的途中不慎失足溺水而逝,年仅26岁,独子葱玉当时才4岁。父亲去世后,葱玉就 跟随爷爷张石铭生活。张石铭是光绪年间举人。他继承大量祖业,但并不亲自经营。这位江南才子酷爱收藏金石碑刻。他是杭州西泠印社的发起人和赞助人之一,并 与吴昌硕、王福庵等名士有文墨之交。他还是赫赫有名的藏书家,聚书十万余卷。学富五车的爷爷,十分怜爱自幼丧父的孙儿葱玉,总是把他带在身边,日夕熏陶。 葱玉受到爷爷的亲自指点,其练字、读书、品画的功夫很早就打下了非凡基础。

  葱玉14岁那年,爷爷也去世了。幼年丧父,少年失去祖父,葱玉内心的孤独与落寞,与谁能说。而家底之殷实与家蕴之深厚,也养成了他骨子里的清高与骄纵。

  三年守孝期满后,张家开始分配财产。旧时大家族析产非同小可,像张家这样的大户,请来经济界著名人士张文进做财产评估与分配。最终五房分家,各得二百万 元。此外,他还分得大量地产,其中最著名的就是上海大世界那块地。长辈们念及四房乃骅早逝,身后只有一儿葱玉,特意把大世界这块“大肥肉”分给了他,让他 坐收租金,准保一生无忧。

  阔绰的公子哥儿张葱玉,花钱如瀑布有两大途径:一个是收藏,成就了他;一个是赌博,榨干了他。

  早年收藏付了不少“学费”

  张葱玉最初的藏品是祖父传给他的一批字画。祖父去世后,就全靠自己“掌眼”了。他开始买画时常上人家当,付了不少“学费”。上海广东路上的古董鬼子见他如 此年轻,手里又有的是钱,就拿赝品骗他。他明白真相后从不怨天尤人,当然也从不认输,所谓“输了钱也不能输人”。于是发奋钻研,刻苦磨练,买进卖出,广交 朋友,真货假货都拿来比较。全部的心思加上海量的钞票,终于练就了目光如炬的真功夫。

  1934年他刚20岁,弱冠之年就被故宫博物院聘为鉴定委员,真是前无古人,很可能也后无来者。1946年抗战胜利后,他再次被聘为故宫鉴定委员。吴湖帆 对同时代的诸多鉴藏家颇有微词,但对葱玉青睐有加。他曾在《丑簃日记》中写道:“葱玉年才廿六,所藏法书为海内私家甲观,而自书仿元人亦至佳,洵少年中英 俊才也。”

  的确,凭借过人天赋、雄厚财力、精深造诣和丰富阅历,青春无敌的葱玉少爷昂首跨入一流藏家之列。1938年他24岁,其时庞莱臣已74岁,吴湖帆44岁, 张大千39岁,王己千31岁。在海派五大收藏家中,他实在太“嫩”。但当时他在上海寓所的“韫辉斋”,和庞莱臣的“虚斋”、吴湖帆的“梅景书屋”、张大千 的“大风堂”形成了海派收藏的“四大名斋”。

  在张葱玉的日记中,几乎每天都有关于赌博的记录。甚至爱妻顾湄住院剖腹产生孩子时,他去医院探望之后,即去赌上一把,简直是赌瘾大过天!

  赌博先是让他一个一个输掉名下的房产。房产卖完了,赌瘾依然戒不掉,这就要殃及他的字画了。他是一个“爱书画入骨髓”的人,出售自己的珍藏,他常会黯然神 伤:“虽云烟过眼,殊不能自已。余每售一物,或与亲知相别辄然,亦性之多感耳。”即使这么难舍难分,但他还是抵不过嗜赌心魔的勾引。

  曾协助郑振铎抢救沦陷区古籍善本

  这位“败家子”如何成为我国一流文物专家?他的转变要多谢文化大家郑振铎。

  两人相识于1938年。当时郑振铎是好几所大学的教授,有机会就向张葱玉请教古书和字画。后来郑振铎抢救沦陷区的古籍善本,张葱玉出钱出力还调动自己的人脉,积极相助。

  到了解放初,张葱玉已经坐吃山空,濒临破产了,而他一家六口人(他的母亲、夫妇二人、三个孩子)总要吃饭。山穷水尽时,幸好柳暗花明。郑振铎当时出任国家 文物局局长,力荐张葱玉到北京担任文物处副处长,兼文物出版社副总编。张葱玉看到实现自身价值的曙光,毅然脱离上海那帮酒肉朋友,不顾北京胡同居住条件 差,欣然来京上任。他真正的内在能量终于得以爆发,精神上格外充实。

  他上任后的首要工作是恢复、充实故宫绘画馆,从民间征集、鉴定藏品。张葱玉干这个太得心应手了,他一生都泡在字画中,过眼的东西实在太多,中国最重要的书 画藏品,很多他都亲眼见过。1953年,故宫绘画馆对外开放,馆内陈列着自隋展子虔到晚清吴昌硕的作品共五百余件。1962年国家文物局又专门成立了张葱 玉、谢稚柳、刘九庵参加的“三人书画鉴定小组”,张葱玉担任组长,先后前往天津、黑龙江、吉林、辽宁四个省市鉴定书画达10万余件。

  张葱玉还总结了书画鉴定的六种辅助方法,它们的着眼点分别是印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢。应该说,这些鉴定的方法并非是张葱玉的独门绝技,事实 上这些鉴定方法也是古玩商们所熟悉的,只不过,张葱玉能够针对每一种方法进行深入的研究,了如指掌,而当他把这些林林总总的鉴定方法汇集于一身,这就形成 了一种强大的利器。

  谢稚柳、启功、徐邦达是当代书画鉴定三大体系代表人物,谢老以“望气”为主,主要注重书画的神韵,笔墨水平;启功以“学术”鉴定著称,遵循文献理论及著 录;徐邦达以鉴定“技术”闻名,强调书画的材料、装帧、款识、印章。葱玉先生是集大成者,所谓三大鉴定流派,都是从他的鉴定思想分派而出的。

  收藏家说

  1 有不少人把鉴定书画看得很神秘、很玄妙,认为是一门高不可攀的学问。其实不然,我认为这是任何人都可以学会的。举日常生活中的例子来说吧:每个人说话的声 音都有他的特点,如果我们是熟人,一听发音,便知道他是谁;又如写字,每个人也有他的特点,相处久了,一看笔迹也自然知道是谁写的。古人书画,我们也能识 别辨认,就是这个道理。只要我们能熟悉一家的风格特点,就能做好对这一家作品的鉴定工作。所以说书画鉴定是完全可以学会的,并无神秘玄妙之可言。

  2 现在的博物馆只有真迹展览,无法使人看到反面的材料。我建议各博物馆也应有意识地去搜集些伪作,凡是能说明问题的就有它的参考价值。今后还应举办伪作展览,将不同性质、路子的赝品摆出来供内部参考。

  ——张葱玉


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