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“改费”画派风靡一时

http://www.huajia.cc  2010.03.30 07:46  来源:中国画家网 发表评论(0)

   清代中期,出现了不少创作仕女画和人物肖像画的名家,其中有两位画家几乎影响了清代人物画坛的风气。他们就是在当时画坛享有声誉的改琦和费丹旭,即时人所称的“改费”

  清代中期,出现了不少创作仕女画和人物肖像画名家,其中有两位画家几乎影响了清代人物画坛的风气。他们就是在当时画坛享有声誉的改琦和费丹旭,即时人所称的“改费”。改与费都有学生继承事业,分别形成“改派”和“费派”,并风靡一时。

  改琦:以卖画终其一生改琦(1773—1828年)是清代著名的人物画家。字伯蕴,号香白,又号七芗、七香,但别名颇多。

  改琦自小天资聪颖,少时得唐寅、仇英的画作,便潜心临摹,尽得其妙。改琦一生未应科举,以“布衣雄世”。嘉庆二十年(1815年)名书家陈鸿寿任漂阳县令时,名流众多,其斋名为“桑连理馆”,此时改琦及画家钱杜、汪鸿、毕简、郭频伽等均为其幕客,时常聚会。但改琦当幕客时间不长,基本是以卖画终其一生。与费丹旭一样,改琦一生为生计奔波,生活清贫,属下层艺人。

  改琦对于艺术的态度非常认真和严肃,他不同于画匠之处是,尽管他以绘画作为养家糊口的主要收入,但没有把绘画仅仅看成是糊口的手段。他颇有文学修养和才艺,既能吟咏,又擅作文;喜欢古玩,精于鉴赏。

  对于绘画,改琦更是悉心为之,并能够深入古贤,取法宋李公麟、元赵子昂和明唐伯虎、陈老莲、仇十洲诸家,以人物、肖像、仕女、佛像等享誉画坛,兼能山水、花卉,也工诗书。从改琦人物作品来看,他的人物肖像画受仇英、唐寅的影响最大,人物造型多数为细眉小眼,樱桃口,削肩膀,颇有弱不禁风之态。而落墨洁净,运笔匀细柔秀,以阴柔取胜,设色淡雅柔润,秀媚绝伦。另外,改琦所作肖像画,还注意环境、背景的衬托和渲染,恰当地选择环境的典型性,更好地烘托人物的精神世界,这是改琦作品成功的另一个因素。

  在市场上,由于改琦须用画画来养家糊口,他的作品生前就在市场上流通。当时他所处的上海,恰好是刚刚继商业经济兴盛的扬州而起的大商埠,在这样社会背景下卖画,加上改琦的画风很符合当时审美时尚,因此作品销路不错。上世纪90年代国内艺术拍卖兴起后,改琦作品在市场上亮相不多,偶尔露面,但价格平平。如1994年《人物》镜心在嘉德仅获价3.85万元。近几年随着中国艺术市场的逐步成熟,改琦作品受到了人们的关注,价格出现了大幅攀升,许多改琦精品也浮出水面,他的精心之作《红楼梦人物册24开》在上海崇源以247.5万元成交,此为改琦作品的最高价。

  费丹旭:生长于书画世家费丹旭(1801—1850年)是清代著名人物画家,出生比改琦晚20多年。字子苕,号晓楼、环溪生、偶翁、环渚生、三碑乡人,浙江乌程(今湖州)人。他生长在一个书画世家中,他的父亲、叔父都擅长绘画,其父费珏为沈宗骞弟子,其幼承家学,受到良好的艺术熏陶。费丹旭善画人物,尤精补景仕女,笔法秀润,赋色素淡,香艳妍雅,神情逼肖。兼工山水、花卉,取法恽寿平,所作清灵神秀,颇有韵致。他与蒋宝龄、翁雒等都有交往。

  另外,他与汪远孙创立东轩吟社,从黄士珣学诗词;向高垲、张廷济学书法,交游甚广,修养深厚。他的一生多活动于江浙一带,晚年寓上海。他的传世作品有《纨扇侍秋图》、《牛郎织女图》、《东轩吟社图》、《昭君出塞图》、《杏花疏影图》、《江亭话旧图》等。著有《依旧草堂遗稿》。

  在艺术市场上,随着中国书画价格的整体攀升,费丹旭的作品价格也出现了上扬。2002年《竹里煎茶》在翰海获价49.5万元,创费丹旭作品新高。费丹旭的书法作品也有不错的行情,2006年《书法4屏》在浙江佳宝拍卖会上以6万元成交。

  如果将改琦和费丹旭的作品价格相比较,我们不难发现改琦的作品价格明显要高于费丹旭,目前改琦的代表作大都在百万元以上,而费丹旭却在50万元以下,作为与改琦齐名的画家,两者作品价格似乎不应有如此落差,也许这反映了目前的市场和买家还不够成熟,相信日后费丹旭的作品价格会迎头赶上。


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